Парторг и Оставленность

35.08 КБ...К середине 50-х годов «промышленность» СССР, созданная с нуля под ключ в ходе т.н. «сталинской индустриализации» американскими проектировщиками, инженерами и квалифицированными рабочими по заданию английских криптоколониальных властей для ускоренной накачки советской кочевой машины войны, вступила в период «оставленности». Потерявшее интерес к отработанному проекту атлантистское начальство ушло за железный занавес, и советский народ остался в растерянном одиночестве на стапелях гигантских цехов многочисленных «тракторных» заводов, напоминающих потерпевшие крушение и покинутые экипажем космические корабли.

Какое-то недолгое время вдохнуть жизнь в эти киберпанковские декорации «промышленного производства» при помощи большевистских магических ритуалов пытался Парторг - уходящая фигура советской мифологии, но без табуированных с недавних пор (после «разоблачения» красной магии ХХ съездом КПСС) кровавых обрядов прошлого и масштабных строительных жертв, характерных для гидравлических цивилизаций, у него мало что получалось. Еще недавно Парторг был главным шаманом на индустриальном празднике потлача, идеологом магического сознания, являющегося русским типом т.н. «здравого смысла».

Именно Парторгу пришлось первым столкнуться с принципиальным и невосполнимым отсутствием трансцендентных мотиваций у наскоро сконструированного в результате насильственной урбанизации и индустриализации «рабочего», понимающего трудовой процесс как бессмысленную жертву, как принуждение к преодолению заведомо непреодолимых препятствий, приносящее безрадостную смерть (пророк русского карго Николай Федоров неоднократно указывал, что у русских нет привязанности к ремеслу, нет ремесленной или цеховой гордости, а идолопоклонство перед мануфактурной промышленностью навязано русскому народу английской цивилизацией). И именно Парторг нашел кажущийся выход из этой ситуации, трансцендировав убогую реальность бесконечного трудового долга через призму чуда, переосмыслив репрессивный трудовой процесс по единственно понятной русским кочевникам-анимистам модели войны.

Из рутинного повседневного усилия, каким виделся труд криптоколониальному начальству, он превратился в «трудовой подвиг», победу боевой магии над калькулируемой рациональностью. Первый эпизод «Директора» не случайно назван «Битва в пути» - это несомненное прощание с фантомами труда как номадического героизма, с попытками компенсировать травму индустриализации при помощи многократно тиражируемого «стахановского» чуда. И хотя в «Директоре Кто» можно встретить множество отсылок к военно-партийной магии (о них напоминает, например, название одного из популярных эпизодов - «Обретешь в бою» (BS02e17), или слова юродивого секретаря парткома КАМАЗа: «А ведь людей у нас 250 тысяч –это даже не армия, это фронт!» («Коней на переправе не меняют» (BS09e02)), Парторг в сериале уже оттеснен на периферию сюжета. Теперь это вышедший в тираж бюрократ с бегающими глазками, едва прикрывающий угодливым словоблудием раздвоенность сознания (в эпизоде «Здесь наш дом» (BS01e08) секретарь парткома, пытающийся занять принципиальную позицию по отношению к новому Директору, говорит: «Мы все тут люди свои, и я вам скажу откровенно — мы осуждаем Чешкова, но мы и поддерживаем его»).

На смену ему из ниоткуда («со стороны», как в знаменитом эпизоде по сценарию одного из создателей «директорского» стиля Игнатия Дворецкого (BS01e03), или даже «с другой стороны» (CDW-42)) приходит новый Директор – герой, которого ждали...

moskovitza (с)

Анимизм

35.34 КБВоспаленному воображению рабочего люда – недавних крестьян, обреченных «индустриализацией» на выкупное существование в мороке поточного производства - завод представляется живым монстром, пульсирующим сгустком мыслящей органики. «Производство - организм сложный, то одно место болит, то другое, – жалуется в эпизоде «Обычный месяц» (BS04e10) пожилой руководитель внезапно появившемуся на предприятии новому главному инженеру (Кирилл Лавров, по праву считающийся Вторым Директором сериала, в сопровождении Первой Спутницы - Натальи Фатеевой в традиционной роли заводского экономиста с несложившейся личной жизнью), - Заводик у меня небольшой, а управление триста человек: урод какой-то, огромная голова при малом теле».

«Завод – живой организм», - пугает прибывших на отстающее предприятие инженеров-социологов еще один пожилой ретроград, сторонник органической теории производства, в эпизоде «Собственное мнение» (BS05e09). «Прокатный стан, он же только для прохожих кучей железа прикидывается, а для нас он живой, знаете ли, с норовом», - убеждает инженера, намеревающегося автоматизировать производство на уральском заводе (один из популярных имперсонаторов Директора Леонид Дьячков в компании не менее известной Спутницы Директора Татьяны Лавровой, играющей заводского дизайнера в поисках простого женского счастья), опытный Мастер в эпизоде «Середина жизни» (BS04e25) по пьесе уральского самородка Геннадия Бокарева, быстро выдвинувшегося в середине 70-х годов на позиции регионального шоураннера сериала (став в 1974 году главным редактором и художественным руководителем Свердловской киностудии, Бокарев с видимым удовольствием принялся включать в производственный план картины по собственным «директорским» сценариям).

moskovitza (с)

Председатель (Вампирская сага)

17.43 КБРазумеется, у серий «директор-лайт» было и еще одно – организационное - назначение: они позволяли режиссерам и актерам, постоянно задействованным в съемках «Директора Кто», освободить время для участия в параллельно разворачивавшемся и тесно связанном с «Директором» сериальном проекте – Вампирской колхозной саге, главный герой которой - загадочный Председатель, - победив помещиков-кровососов и кулаков-кровопийц, посвящал остаток своей жизни борьбе с самими основами репрессивной агрикультуры - этого вечного проклятия Русского мира.

Колхозный сериал, в котором Председателю, планомерно уничтожающему последние чахлые агробиоценозы, противостоят зловещие тени, вышедшие на кровавую жатву под лозунгом «Ночь работе не помеха», стал одним из первых в мировой культуре описаний сельского хозяйства как унизительного результата палеоконтакта с космическими вампирами, носителями медной (голубой) крови, навязавшими человеку бессмысленный «зерновой выбор».

Сага о Председателе – это рассказ о примордиальной травме, полученной некогда вольными охотниками и гордыми собирателями Русского мира, закрепощенными и опрокинутыми в рациональный ад земледелия, переставшими отмерять пустынное пространство кочевыми циклами и ввергнутыми в линейное «историческое» время. С отгораживанием от рационализма как тотальной воображаемой компенсацией этой травмы – и ее отдаленными последствиями, вызванными шоком от насильственной урбанизации – и приходится иметь дело Директору. В вампирской сериальной линейке начинал один из ведущих режиссеров «Директора» Виктор Трегубович («Знойный июль»), там снимались популярные имперсонаторы Директора Ульянов («Председатель» Алексея Салтыкова – еще одного режиссера «директорской» обоймы) и Лавров («С юбилеем подождем»).

Когда сериал «Директор Кто» готовился отметить свое первое десятилетие, стало ясно, что невозможно развивать и поддерживать его успех, обходясь такими полумерами как эпизоды-филлеры. Результатом решительной перестройки организационных принципов работы над сериалом стали 14 Больших сезонов (1973-1987, более 300 эпизодов - в 6 раз больше, чем в «классическую» эру), сделавших «Директора Кто» недосягаемым для конкурентов образцом бесконечной научно-фантастической оперы.

moskovitza (с)

Холивар шоураннеров

Большие сезоны «Директора» сопровождал ожесточенный фанатский холивар на тему: какой шоураннер лучше – Лапин или ФТЕ. Сами продюсеры - по законам шоубизнеса - охотно подливали масла в огонь, распространяя слухи о взаимной лютой ненависти, имитируя служебное соперничество, доходящее до контрпрограммирования, и обмениваясь шутками личного свойства. Лапин страдал тяжелой формой барбафобии, не допуская появления на телевизионном экране мужчин с бородами. Зная об этом, ФТЕ в каждый эпизод «Директора Кто», особенно в снимаемый по квоте Госкино, закладывал идиотский гэг с бородой. Тараном ФТЕ был бородатый режиссер «Ленфильма» Трегубович (в эпизоде «Обратная связь» (BS05e11) он появляется в режиссерском камео в роли дорожного мастера Кроля - единственного бородача среди исполнителей).

В эпизоде «Ответная мера» (BS03e15) Директор нового уральского трубного завода (популярный Директор Петр Шелохонов в сопровождении Первой Спутницы Натальи Фатеевой), отлавливает на стройплощадке бородатого сварщика со словами: «Бриться надо по технике безопасности!». В эпизоде «Личная жизнь директора» (BS09e15) Директор целлюлозно-бумажного комбината «Северный» (Валерий Приемыхов - с непременной Натальей Фатеевой в роли взбалмошной Спутницы) подтрунивает над молодым инженером: «Мне бы твою бороду и твоих 30 лет. Бородатых любят!». «А чего ж такой заросший, – придирается к маляру бесноватый парторг строительства КАМАЗа в эпизоде «Коней на переправе не меняют», - Ишь, модничает, бороду отпустил!», а Директор стройки (сановный Георгий Марков, в спутницы которому отрядили еще не утратившую пышности форм Наталью Андрейченко) отшучивается: «Ну, это причина уважительная!».

Понятно, что разыгрывая карту лапинской барбафобии, ФТЕ преследовал не только личные, но и корпоративные цели. Известно, что Лапин требовал немедленно ставить в телевизионный эфир все новые эпизоды сериала, снятые по плану Госкино, а ФТЕ настаивал на эксклюзивном двухлетнем кинопрокате, позволяющем картине полностью окупиться. Появление на экране бороды вполне могло привести к отсрочке телевизионного показа нового эпизода.

Иногда, если Лапину не удавалось заполучить для телепоказа новый желанный кино-эпизод, он отдавал указание быстро отснять и поставить в эфир его «облегченную» телевизионную версию - так в холиваре фанатов «DW» появилась еще одна дисциплина: чей вариант эпизода лучше. Опережая на несколько месяцев всесоюзную кинопремьеру эпизода «Здесь наш дом» по пьесе Дворецкого «Человек со стороны», Лапин врезает в сетку вещания фильм-спектакль театра на Малой Бронной, поставленный по той же пьесе Анатолием Эфросом (к радости фанатов, которые получили возможность «в прямом эфире» сравнить животный магнетизм и опыт голой жизни, привнесенный в кинематографический образ Директора Владимиром Заманским, с необычной для театральных подмостков сдержанной элегантностью, с которой играет своего Директора Анатолий Грачёв; в битве Спутниц эффектная Ирина Мирошниченко, разумеется, на голову разбила Аллу Антоненко, бородавчатую, как ее заморская коллега Кэтрин Тейт).

moskovitza (с)