Ключи к реальности

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Ключи к реальности » Волшебная сила искусства » Ночью .. в блёстках


Ночью .. в блёстках

Сообщений 221 страница 230 из 249

221

Счастливая женщина сидела у окна ( © )

Ах, бабье лето, бабье лето,
Ты, вдруг, как молодости тень —
Очередное чудо света,
Врываешься в осенний день.

Калина машет веткой алой,
Как в юности, к себе манит,
И вновь любовью запоздалой
Седое сердце бередит.

                                                  Ах, бабье лето… (отрывок)
                                                      Автор: Фаина Соколова

Из пункта «А» в пункт «Б» вышел пассажирский поезд.

Пунктом «А» был Санкт - Петербург, а пунктом «Б» – курортная Валдайская возвышенность, где знаменитый Валдайский колокольчик, заливаясь своими бронзовыми трелями, приглашал всех желающих и уставших от мирских забот и сует, отдохнуть в первоклассном санатории с названием, оставшемся от былых советских времён.

Но по современным меркам, претендующего, как минимум, на три, а, то и пять звёздочек международного стандарта.

«Октябрь уж наступил…».

В тот год, о котором я пишу, осень удалась на славу.

В конце сентября проснулось бабье лето.

В одно мгновение все листья заблестели сусальным золотом и, тихо опадая, накрыли землю жёлто - красным ковром, который в лёгких порывах ветерка, превращался в саргассовы водоросли моря, шурша по узеньким лесным и парковым тропинкам.

Потом, отрываясь от земли, ковёр начинал взлетать, но ветерок утихал, и листья, соткавшие этот увядающий рай, опять засыпали, радуя взоры прощальной красой.

В отличие от прошлых лет, в середине этой осени было сухо и тепло.

Всё ещё летали бабочки, жёлтые листья крепко держались за ветки, родившие их, а небо было безумно голубым.

Прозрачный воздух открывал взору землю до самого горизонта, где резкий контраст зелёных елей, золота листвы и бирюзы неба, навевал левитановские сюжеты.

Какая была красота!

Создавалось ощущение, что природа, охваченная увяданием золота, дарила людям свои  последние цветные пейзажи, чтобы в скором времени, перейти только на три цвета: чёрный, белый и зелёный.

Но люди, живущие в этой красоте, о будущей зиме совершенно не думали.

Урожай был собран, на опустевшей земле всё было приведено в порядок.

То тут, то там дымились костры из сухой травы, а высоко в небе потянулись на юг последние птичьи клинья, бросая с небес прощальные крики остывающей земле.

И тихо звучала песня:

«В звёздном свете от земли не близко,
Появились, вдруг, на лунном диске.
И мерцали, шевеля крылами,
Журавли над спящими полями.

В путь не ближний провожать их выйдем, -
Им простор земли далёко виден:
Ленты рек, озёр разливы…

«До свиданья, птицы, путь счастливый!»

Но по ночам уже было холодно, и у тёплой печки спалось особенно сладко.

Днём стояла тишина бабьего лета.

Ничто не колебало воздух, и ветер ещё не был готов к завыванию в трубах и качанию голых деревьев.

«Октябрь уж наступил…».

Взрывая тишину и строгость осеннего воздуха, разрезая просторы нашей страны, в пункт «Б», летел скорый поезд.

Да, лето ушло, и отпуска растворились в жарком прошлом.

Но все места в вагонах были заняты, люди ехали и ехали, и каждый раз, уезжая в командировку (в это время года), я несказанно удивлялся: ну куда ещё можно нестись, да не одному и даже не сотне людей.

А состав за составом, к тому же, битком, и чуть ли, ни на край света?

Велика страна, и пути народа в ней неисповедимы.

И вот, проносясь в этой осенней красоте, поезд, как бы убегал от неё, оставляя позади города, посёлки, соборы, монастыри и церкви, чьи золотые купола только усиливали обилие опадающей листвы.

А, поймав солнечный лучик, они, в мгновение, как маяки, отбрасывали бесконечные вспышки золотых переливов, напоминая о Вечном и Небесном, идущем из глубин Мироздания.

Жёлтые гроздья берёз пытались укрыть свои белые стволы от надвигающихся холодов, прекрасно понимая, что скоро облетят и они, и уже ничто не сможет согреть их белизну в трескучие зимние морозы.

Яркие клёны вспыхивали то тут, то там, но всё чаще, из этого разноцветья, появлялись уже голые стволы, что приготовились к встрече с зимой, и которая не пощадит никого, а обнимет и сожмёт в своих ледяных объятьях до самой весны.

Казалось, природа замерла в ожидании морозов и белых покрывал до самого, самого горизонта.

И к этому горизонту нёсся поезд по планете, время на которой, будто, остановилось.

… В одном из вагонов, у тёмного окна сидела женщина и смотрела на заоблачную луну, что время от времени появлялась в ночных просветах туч и озаряла серебряную землю своим немеркнущим и холодным светом далёкого космоса.

А когда поезд отстукивал стыки на речных мостах, сияющая и полная соседка нашей Земли, представала далёкой «Лунной ночью на Днепре» Куинджи, и это повторялось много раз, хотя Днепр был значительно южнее.

Просто, места, где шёл поезд, были сплошным речным хороводом.

«Чуден Днепр при тихой погоде», - писал Гоголь, но чудна и природа нашей средней полосы.

А уж страна чудна тем более.

Наша счастливая женщина сидела у окна и уже в сотый раз, по кольцу, слушала свою любимую «Наташу», что играла золотая гитара Гойя, и эта мелодия была олицетворением её прошлой и настоящей жизни.

Улетающей осени, далёкой луны, чёрных лесопосадок, и её бесконечной любви, но любви последней, самой главной и уносящей к звёздам.

Женщина сняла наушники, посмотрела на своих дорогих и любимых дочь и мужа, что давно уже спали, и опять растворилась в музыке.

Луна всплывала и тонула в облаках, струна гитары рвала душу, улетая в вечность, а в груди стояли тишина и покой, и были они такими тихими, тихими, что казалось, даже сердце перестало стучать, отдыхая со всем уснувшим миром.

                                                                                                                                                                                       Октябрь уж наступил
                                                                                                                                                                                Автор: Валентин Пономаренко

Ночью в блёстках

0

222

Лакей у этих жутких монстров

Вначале нежность, ласка… где то сила
Она безропотно Его к себе пустила.

Он говорил «малышка, крошка, детка»
И незаметно Ей готовил клетку.

Когда Её любовь волной накрыла,
Одним ударом Он ломает крылья.

Её как сучку ставит на колени.
Ломает волю… жизнь… без сожалений.

Покорно Сучка лижет Его руку
А Он уже спешит к другой подруге…

Знай своё место! Но момент настал…
Место не коврик….
Место ПЬЕДЕСТАЛ!

                                                                          Сучка
                                                                 Автор: Konvaliy

Анна шла по улице и чувствовала, что от неё исходит незнакомое ей раньше вожделение.

Она была самкой, готовой к совокуплению.

Как будто вчера над ней не надругались, а наоборот — омолодили её и влили в неё жизнь и похоть.

— Какая! — обернулся один.

— Вот бы кого нам в продавцы! — восхитилась группа. — Все товары бы распродали!

— Одна? — спросил другой.
— Одна, — сказала Анна.

Он немножко пошёл рядом испугался и отстал.

И она опять была одна.

***

— Съем! — Адвокат схватил её за плечи и сжал.Нежно и почти страстно. — Или увезу в Канны, — купил цветов, отдал с поклоном.

— Вы сегодня удивительно опасны. Как это делается? Вам нужен личный поэт, я вас познакомлю. Я сам, к сожалению, слишком порочен для вас. И моя порочная страсть — монстр по фамилии Горбачевская. Кажется, я рассказывал. Какое дело!! Четыре трупа — и ни малейшего раскаяния! Сытая, довольная тварь. Я стал поэтом монстра!.. А вы знаете, что мы с вами сегодня самая красивая пара в Москве тысяча девятьсот тридцатого?!. И очень может быть, что трупов у Горбачевской оказалось не четыре, а гораздо больше! Вот сколько! — и он показал на колонну физкультурников и расхохотался во всё горло.

— Нет, вы ещё никогда не были так опасны! — он поцеловал ей руку, и она прижалась к его плечу и погладила его за ухом.

— Ну вот, — Адвокат покраснел, растерялся и больше не говорил про монстра Горбачевскую.

А ночью Анна остервенело ласкала мужа, совершенно потерявшегося от страха.

Он то замирал, то кидался на неё, стараясь изобразить обезумевшего от страсти зверя.

Не получалось.

— А так можешь? — говорила Анна, и слова её, если по порядку, не укладывались никакой логикой. — Возьми же меня, идиот! Родной мой, Саша, стыдно! Застрели его! Скотина! — и била мужа по лицу. — Сделай что - нибудь! Лакей, гадина! — и рыдала так, как надо было сразу порыдать.

И орала в потолок и подушку.

                                                                                               --  фрагмент из киносценария Надежды Павловны Кожушаной - «Прорва» 

( кадр из фильма «Роковая женщина» 2002 )

Ночью в блёстках

0

223

На перепутье двух рацей. Что характерно.

Рацея. Устаревшее слово. Длинное скучное назидательное рассуждение, наставление, проповедь, поучение. Часто данное слово используется с оттенком неодобрения.

Кто ищет лёгкие пути, найдёт тяжёлый путь,
С которого, как ни крути, а не легко свернуть.
Каким бы лёгким не был путь, тяжёл его конец.
Такую весть принёс гонец под вечер во дворец.

И голова летела с плеч, во славу короля.
Ошеломлённый звездочёт воскликнул: «О-ля-ля!
Не станут рыцари тонуть в спасительной грязи,
Пока вращается Земля вокруг своей оси!»

В плач Андромеды впала ночь, в сияньи ярких звёзд.
Пронзив серебряный туман, мелькал кометы хвост!
Безумных знаков череду он разгадать не смог.
«Среди болот ищи пути!» – вдруг шут подвёл итог.

                                                                                                    Кто ищет лёгкие пути...
                                                                                                 Автор: Автор: Егорова Ольга

Часть первая. ГЛАВА XXV. Что ещё случилось с Дон - Кихотом в Сиерре - Морене и как он совершал покаяние из подражания "Мрачному Красавцу".  ( Фрагмент )

— А этот подвиг будет очень опасен? — с беспокойством спросил Санчо.

— Нет, сам по себе он не опасен; но ручаться за то, что он окончится благополучно, я не могу: это будет зависеть от обстоятельств и от воли судьбы... отчасти и от твоего умения.

— От моею умения?!

  / — Да, так как ты будешь играть немаловажную роль в задуманном мною великом подвиге. И помни, чем скорее ты возвратишься оттуда, куда я хочу послать тебя, тем легче окончатся мои страдания и начнётся моя слава... Чтобы не томить тебя, я скажу, в чём дело...

Нужно тебе знать, что знаменитый Амадис Галльский был одним из славнейших странствующих рыцарей... Что я говорю! Он был славнейшим, единственным, первым, бесподобным... королём всех рыцарей, когда - либо подвизавшихся на свете!

И те, которые утверждают, будто дон Белианис и многие другие ни в чём ему не уступают, сильно заблуждаются: ему не только не было равных, но даже и достойных быть его оруженосцами.

Когда живописец хочет прославиться, он старается подражать лучшим оригиналам и берёт моделью работы самых знаменитых мастеров; то же самое мы видим во всех родах искусства и занятий, служащих к возвеличению общества.

Так, например, тот, кто желает приобрести репутацию человека осторожного и мудрого, должен брать в пример Улисса, которого Гомер ставит нам образцом осторожности и мудрости.

В лице Энея Виргилий показал нам, как выражается сострадание сына к отцу (*), и вместе с тем воплотил в нём образец мудрости великого военачальника.

Оба эти поэта, вероятно, изобразили нам своих героев не такими, какими они были в действительности, а какими им следовало бы быть, чтобы служить примером, достойным подражания для будущих поколений.

Из этого следует, что мы, странствующие рыцари, должны подражать Амадису Галльскому, бывшему между рыцарями всех времён тем же самым, чем служит солнце для звёзд, и тот, кто старательнее всех станет подражать ему, разумеется, более всех приблизится к идеалу истинного рыцаря.

Всего блистательнее великие качества Амадиса Галльского — мудрость, храбрость, твёрдость, терпение и любовь — проявились в том подвиге, который он совершил, когда, возбудив чем-то неудовольствие своей Орианы, удалился на скалу, назвавшись «Мрачным Красавцем», каким он, действительно, и был.

Так как мне легче всего подражать ему именно в этом, нежели в поражении великанов, обезглавливании вампиров, победах над великими армиями, разрушении неприятельских флотов и в противодействии злым волшебникам, — притом и это дикое место вполне подходит к моей цели, — то я и намерен сделать это сегодня же, чтобы не упустить удобного случая. /

— Но что же именно вы хотите сделать в этой глуши? — спросил Санчо, почти ничего не понявший из всей рацеи своего господина.

— Да ведь я же тебе всё время толкую, что хочу подражать здесь Амадису Галльскому, безумному, отчаянному, тоскующему о потерянной благосклонности своей дамы! — с нетерпением ответил Дон - Кихот.

                                                                 — из романа Мигеля де Сервантеса Сааведры - «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) В лице Энея Виргилий показал нам, как выражается сострадание сына к отцу - В «Энеиде» (эпическая поэма римского поэта Публия Вергилия Марона) Эней действительно демонстрирует глубокую сыновнюю почтительность (в римской культуре это понятие — pietas). Вот ключевые эпизоды:
Спасение отца Анхиза.
Во время падения Трои Эней пробирается через горящий город. Его отец — старик, инвалид, и он отказывается оставить его. Тогда Эней сажает отца на плечи и выносит из Трои.
Сошествие в загробный мир.
Позже Эней спускается в Аид, чтобы увидеться с духом отца Анхиза. В диалоге с ним поэт прямо подчёркивает связь между благочестием сына и решимостью героя: Анхиз говорит: «... tua me, genitor, tua tristis imago, saepius occurrens, haec limina tendere adegit» («... часто встречавшийся мне твой печальный образ принудил меня устремиться к сему прагу»). То есть именно память об отце и сыновний долг стали той силой, которая побудила Энея пойти на столь трудный и отчаянный шаг.
Таким образом, Вергилий через эти эпизоды раскрывает суть pietas — не просто формальное благочестие, а живую, деятельную связь между поколениями, готовность жертвовать собой ради близкого. (©)

________________________________________________________________________

( кадр из фильма «Любовь и голуби» 1984 )

Ночью в блёстках

0

224

Малак Тавус ( Под хвостом Павлина )

Малак Тавус (также Пири Малаки - Таус, Мелек - Тавуз, Тавуси Малак — «Ангел - Павлин») — ключевая фигура в религии езидов, глава пантеона архангелов. Это одна из наиболее почитаемых фигур в езидской космологии, олицетворяющая высшую духовную силу, красоту и власть.

Уходил Заратустра премудрый в пустыню с друзьями,
Спотыкаясь, шатаясь, хромая, держась друг за друга,
Падая, поднимаясь, слезами порой умываясь,
Всё вперёд и вперёд, даже не оглянувшись назад.

От тех мест, где на свет родились и где жизни прожили,
Где закончился смысл их пути – уходили в пустыню.
Уходили в пустыню, в безбрежность, в песок, в неизбежность –
А по воле свободной никто бы туда не ходил.

Ибо знали: в пустыне безжизненной властвуют дэвы
и зловредные звери царят невозбранно в пустыне,
ядовитые змеи в песках, пауки, скорпионы,
а вокруг – ни воды, ни травы, ни древес – ничего.

Так скитались в пустыне друзья до полуночи тёмной.
Было мрачно в округе, поскольку луна не всходила,
Было всюду темно, и глаза недреманные вражьи
Не могли из увидеть, так, стало быть, бог их берёг.

Проходили они мимо тонкой и хлипкой ограды,
Проплывали по ветру дымы от людских поселений,
Утопали во мраке убогие крыши жилища.
Вот свобода и воля! Иди до Полярной звезды!

Под покровом ночным и в пустыне легко и прохладно,
И песок не сыпуч, и нога на пути не увязнет.
Уходили в пустыню, откуда никто не вернулся,
Уходили туда, где доселе никто не бывал.

                                                                                                           Заратустра ведёт зверей в рай (отрывок)
                                                                                     Авторы: Сергей Смирнов - Ямбург; Вадим Прокофьевич Смирнов

«Прежде мы были птицами» ( Фрагмент )

Чёрная, как глаза цыганки, ночь. Шатёр неба украшен серебряными звёздами.

Степь чуть слышно шелестит травами, звенит цикадами.

Плещет река.

Силуэтами видны кони, пьющие лунную дорожку.

В отблесках высокого костра кажутся таинственно - странными лица молодых цыган.

Слышны переборы гитары.

Черноту неба вдруг прорезал пролёт какой-то ночной птицы.

Один из сидящих вокруг костра старик с серьгой в ухе, проводив глазами птицу, неторопливо начал рассказ:

— Эх, молоды вы, ромы! Да-да, молоды, цыгане. И не знаете, что прежде мы были птицами, а из птиц превратились в цыган. Послушайте цуро валахского рома, старого цыгана!

У всех цыган раньше были крылья.

Летали мы, как все птицы, и ели то же, что и птицы. Осенью, когда холодало, мы пускались в путь…

Да, ромы, прежде мы были птицами.

И носились бы мы до сих пор в небе вольными птахами, если бы не случилась эта история…

Всё глуше и глуше голос старого цыгана.

И всё громче поёт гитара.

Потом вступает вторая, и обе гитары как бы переговариваются друг с другом.

… Ярко - голубое небо, а в нём кружатся в диковинном полёте - танце чёрно - пурпурные птицы.

Впереди вайда, вожак. Рядом с ним самая красивая птица — возлюбленная вайды.

Он и она поют вольную цыганскую песню о любви, о верности, о счастье.

То взметнётся голос вожака — и сам он воспарит от счастья к облакам, — то понизится, и закружится тогда вокруг любимой.

И она подхватывает песню — и звучит дуэт, и летят птицы дружной парой, касаясь крыльями друг друга.

Стая неотступно следует за своим вожаком, за его песней.

Нельзя отставать, холода подгоняют.

Высоко в небе летят вольные птицы.

Проплывают под ними пожелтевшие леса, жухлые луга, опустевшие поля.

Но вдруг золотое сияние, идущее снизу, ослепило стаю.

Птицы закружились, снижаясь, и их глазам открылась удивительная картина.

Сияние исходило от ажурной клетки.

Сквозь широкие просветы между прутьями были видны аккуратно подстриженные газоны, клумбы, радужные фонтаны.

По дорожкам парка разгуливали ухоженные птицы: петухи, куры, утки и даже павлин.

Увидев в небе красивую стаю, обитатели клетки замахали призывно крыльями.

Молодые птицы не выдержали и устремились вниз.

Напрасно вожак пытался преградить им путь.

Он не смог удержать никого, даже свою возлюбленную…

Тогда кинулся вожак вниз, первым оказался у сияющих прутьев золотой клетки.

Затрепетал крыльями, что-то гортанно выкрикнул стае, но и на этот раз не смог остановить птиц.

Облетели они его сторонкой и понеслись сквозь прутья вниз — туда, где ждали их обитатели золотой клетки.

И, оставшись один, вожак покружил над прутьями и медленно слетел к стае.

Хозяева встретили вольных птиц, как дорогих гостей.

Угощали отборным янтарным зерном, сладкими ягодами, вкусным питьём.

Не часто доводилось стае видеть такое богатство.

Зерно лежало на золотых блюдах, ягоды были рассыпаны на серебряных подносах, напитки плескались в хрустальных бокалах.

Да и сами хозяева были усыпаны драгоценными камнями, золотыми кольцами, браслетами, серьгами.

Между гостями расхаживал красавец - павлин — подкладывал, подсыпал, подливал.

Особые знаки внимания он оказывал подруге вожака.

Гордо стоял в стороне вайда, не принимал участия в общем пиршестве.

И когда павлин с ягодами на серебряном подносе подошёл к нему и склонился в поклоне, вожак резким взмахом крыла отбросил от себя подношение.

Зазвенело серебро, рассыпались кроваво - красные ягоды по зелёной траве.

И вышел в круг вайда. И запел, обращаясь к своим собратьям — вольным птицам.

И песня его была похожа на рыдание.

Он пел о том, что в жизни есть много прекрасного, много дорогого, но нет ничего прекрасней и дороже воли.

И нельзя вольным птицам сменить небо на сытую неволю.

Так пел вайда, идя по кругу и вглядываясь в глаза птиц. Но они отворачивались от пего.

И тогда он бросился к своей подруге, но и она отвела в сторону взгляд.

Вожак попытался прикоснуться к её крылу, но вырвалась подруга.

В отчаянии продолжал вайда песню - танец, умоляя стаю взлететь. Но сытая стая была неумолима…

Вновь бросился он к любимой в ноги, склонился перед ней, но, когда поднял голову, увидал только павлина, загородившего собой любимую.

Вскрикнув, вайда взлетел один, унося в небо свою песню.

Набрав высоту, бросился он камнем вниз… Оборвалась его песня звуком лопнувшей гитарной струны.

Лишь пёрышко, долго трепетавшее в воздухе, напоминало о гордом вожаке, не променявшем ни на что свою волю.

Но и оно, покружив в воздухе, залетело в золотую клетку, медленно проплыло мимо притихшей стаи и замерло перед подругой вайды.

Как заворожённая устремила свой взгляд птица - цыганка на это пёрышко…

И тут перед пей вырос павлин, дунул резко — и отлетела далеко в сторону последняя память о вожаке.

Распустил павлин свой ослепительно - яркий хвост и закрыл им и солнце и небо.

-- из сценария Юрия Сергеевича Энтина и Гарри Яковлевича Бардина к мультипликационному фильму - «Прежде мы были птицами»

( кадр из фильма «Табор уходит в небо» 1976 )

Ночью в блёстках

0

225

Чтение на ночь ( для крепкого сна )

Читаю я рассказ,
увы, зевая сонно.
И тут уж, как ни тщись,
пропал мой интерес.

Все были без прикрас
скучны и монотонны,
и пресны, как та жизнь,
что видим мы окрест.

Мы байки сочинить
и сами были б рады.
Не задрожит рука
и тиснуть афоризм.

Сюжет к себе манить
обязан - это правда.
Но сочность языка
где взять и артистизм?

                                               Читаю я рассказ
                                               Валерий Антонов

«Колдун Игнат и люди» ( Фрагмент )

4 мая 1912 года к колдуну Игнату пришёл в гости протоиерей Арсеникум.

Пока Игнат хлопотал с самоваром и доставал пряники, гость сморкался у вешалки, долго снимал калоши, крестился и вздыхал.

Потом он сел на краешек табурета, достал из-под рясы папку красного картона, раскрыл и развязно сказал Игнату:

— Глянь-ка, чего я понаписал!
— Интересно, — сказал Игнат, беря первый лист, — вслух читать?
— Что ты! — испуганно зашипел протоиерей. — Про себя!

Игнат стал читать:
_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Откровение Св. Феоктиста

— «Люди! — сказал св. Феоктист, потрясая узловатым посохом. — Христос явился мне, истинно так. Он велел пойти к вам и извиниться. Ничего не вышло».
______________________________________________________________________________________________________________________________________________________

— Ха-ха-ха! — засмеялся Игнат, а сам подумал: «Неспроста это».

Но виду не подал.

— А есть ещё? — спросил он вместо этого.
— Ага!

Протоиерей дал Игнату новый листок и тот прочёл:
_____________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Как Михаил Иваныч с ума сошёл и умер

«Куда бы я ни пошёл, — подумал Михаил Иваныч, с удивлением садясь на диван, — везде обязательно оказывается хоть один сумасшедший. Но вот, наконец, я в одиночестве…»

«Да и потом, — продолжал Михаил Иваныч, с удивлением поворачиваясь к окну, — где бы я ни оказался, везде обязательно присутствовал хоть один мертвец. Но вот я один, слава богу…»

«Настало время, — сказал себе Михаил Иваныч, с удивлением открывая ставень, — подумать о главном…»
______________________________________________________________________________________________________________________________________________________

«Нет, точно, неспроста это», — решил Игнат, но виду опять не подал и вместо этого сказал:

— Интересно. Только не очень понятна главная мысль.
— Очень просто, — ответил протоиерей, нахально подмигивая, — дело в том, что смерти предшествует короткое помешательство. Ведь идея смерти непереносима.

«Нет, — подумал Игнат, — что-то он определённо крутит».

— А вот ещё, — весело сказал протоиерей, и Игнат прочёл:
___________________________________________________________________________________________________

Рассказ о таракане Жу

Таракан Жу несгибаемо движется навстречу смерти.

Вот лежит яд. Нужно остановиться и повернуть в сторону.

«Успел. Смерть впереди», — отмечает таракан Жу.

Вот льётся кипяток. Нужно увернуться и убежать под стол.

«Успел. Смерть впереди», — отмечает таракан Жу.

Вот в небе появляется каблук и, вырастая, несётся к земле. Увернуться уже нельзя.

«Смерть», — отмечает таракан Жу.
____________________________________________________________________________________________________

Игнат поднял голову.

Вошли какие-то мужики в овчинах, пряча за спины ржавые большие топоры.

— Дверь отпер… Понятно. То-то я думал — долго ты раздеваешься, — сказал Игнат.

Протоиерей с достоинством расправил бороду.

— Чего вам надо, а? — строго спросил Игнат мужиков.
— Вот, — стесняясь и переминаясь с ноги на ногу, отвечали мужики, — убить тебя думаем. Всем миром решили. Мир завсегда колдунов убивает.

«Мир, мир… — с грустью подумал Игнат, растворяясь в воздухе, — мир сам давно убит своими собственными колдунами».

— Тьфу ты, — сплюнул протоиерей и перекрестился. — Опять не вышло…
— Так-то разве убьёшь, — сказал кто-то из мужиков, сморкаясь в рукав. — Икону надоть.

                                                                                                              -- фрагмент из рассказа Виктора Пелевина - «Колдун Игнат и люди»

Ночью в блёстках

0

226

Спрашивающему.. Ответь

Сосредоточиться пытаюсь,
Но так назойлив тонкий луч.
Я знаю: Чёрная Исаис
Следит за мною из-за туч.

При чём – неверие иль вера?!
Подумаешь – цветёт весна!
Ведь запах явственен пантеры,
И только что была княжна!

С тревогой жду часов Гекаты.
Когда весь мир блаженно спит –
С пятнистой мордою усатой
Выходит на небо Лилит.

Брожу, безумный, в ожиданье,
Пока не народится серп,
И промелькнут в моём сознанье
Княжна -  карета - старый герб…

«Авантюристка?! Ведьма?! Лгунья?!» -
Потоком льётся лунный свет.
В ночи бушует полнолунье,
И от него спасенья нет.

                                                              ЧЁРНАЯ ИСАИС (ОТРЫВОК)
                                                             Автор: Зинаида Коннан

Стоило Вере только вспомнить о Маняше, как раскрылась маленькая служебная дверь, соединявшая оба туалета (с улицы в них вели разные входы), и Маняша появилась.

Вера тут же принялась путано рассказывать о своей проблеме; Маняша, не перебивая, слушала.

– … И получается, — говорила Вера, — что поиск смысла жизни — сам по себе единственный смысл жизни. Или нет, не так — получается, что знание тайны жизни, в отличие от понимания её смысла, позволяет управлять бытиём, то есть действительно прекращать старую жизнь и начинать новую, а не только говорить об этом, — и у каждой новой жизни будет свой особенный смысл. Если овладеть тайной, то уж никакой проблемы со смыслом не останется.

— Вот это не совсем верно, — перебила внимательно слушавшая Маняша. — Точнее, это совершенно верно во всём, кроме того, что ты не учитываешь природы человеческой души. Неужели ты действительно считаешь, что, знай ты эту тайну, ты решила бы все проблемы?

— Конечно, — ответила Вера. — Я уверена. Только как её узнать?

Маняша на секунду задумалась, а потом словно на что-то решилась и сказала:

— Здесь есть одно правило. Если кому-то известна эта тайна и ты о ней спрашиваешь, тебе обязаны её открыть.
— Почему же её тогда никто не знает?

— Ну почему? Кое - кто знает, а остальным, видно, не приходит в голову спросить. Вот ты, например, кого - нибудь когда - нибудь спрашивала?
— Считай, что я тебя спрашиваю, — быстро проговорила Вера.

— Тогда коснись рукой пола, — сказала Маняша, — чтобы вся ответственность за то, что произойдёт, легла на тебя.
— Неужели нельзя без этих сцен из Мейринка? (*) — недовольно пробормотала Вера, наклоняясь к полу и касаясь ладонью холодного кафельного квадрата. — Ну?

Маняша пальцем подозвала Веру к себе и, взяв её за голову и наклонив так, что Верино ухо приходилось точно напротив её рта, прошептала что-то не очень длинное.

И в эту же секунду за стенами раздался гул.

— Как, и всё? — разгибаясь, спросила Вера.

Маняша кивнула головой.

Вера недоверчиво засмеялась.

Маняша развела руками, как бы говоря, что не она это придумала и не она виновата.

Вера притихла.

— А знаешь, — сказала она, — я ведь что-то похожее всегда подозревала.

Маняша засмеялась:

— Так все говорят.
                                                                                       -- фрагмент из рассказ Виктора Пелевина - «Девятый сон Веры Павловны»
__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(*) — Неужели нельзя без этих сцен из Мейринка? - Густав Майринк (нем. Gustav Meyrink, настоящая фамилия Майер; 19 января 1868 — 4 декабря 1932) — австрийский писатель - экспрессионист, драматург, переводчик и банкир. Один из представителей пражской литературной школы. Всемирную славу ему принёс роман «Голем» (1915), который стал одним из первых бестселлеров XX века.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из фильма «Сорок первый» 1956 )

Ночью в блёстках

0

227

К ночи о дурах

Мне двадцать пять, а дура дурой –
опять на сказки повелась!
Его слова акупунктурой
вонзались в сердце всякий раз,

когда мой стан с газельей статью
он в восхищении равнял
иль говорил, что в этом платье
я ярче солнечного дня.

И засияла новым светом
вся жизнь моя – сплошной Монмартр!..
«Мне на премьеру два билета,
Хочу жену сводить в театр» –

Сказал, подлец... В душе замёрзшей –
рефлексотерапии нож.
Да, я в театре билетёрша,
но разве можно билетёрш

обманывать жестокосердно?
Не поведусь я никогда
на…
Говорите, как у серны?..
Один билет?..
Свободна?..
Да!!!!!

                                             Дура
                                    Автор: Ася СВ

Катманду — не только культурный центр с многовековыми традициями, но и крупный промышленный город; недавно с участием советских специалистов здесь построен современный электроламповый завод, продукция которого пользуется большим спросом на мировом рынке.

Песчаные пляжи Катманду издавна привлекают туристов со всех уголков земного шара, и существующая здесь индустрия развлечений не уступает лучшим мировым образцам.

Есть тут и молодая коммунистическая партия, борющаяся за более справедливые условия жизни трудящихся этой небольшой живописной страны.

Любочка поставила на свой поднос помидорный салат, рагу из свинины и бокал лёгкого итальянского вина.

Подумав, она поставила рагу на место, взяла вместо него скумбрию с капустой, расплатилась и двинулась к угловому столику, откуда ей делали приглашающие жесты девочки из бухгалтерии.

— Чего, памятку читала? — спросила Настя Быкова, девушка с толстым слоем пудры на некрасивом лице.

— Да, — ответила Любочка, садясь рядом, — прочла.

— Тепло там, наверно, — мечтательно сказала Настя. — Круглый год тепло. Мужиков много. И фрукты всякие. А мы тут живём, живём — ничего не видим вокруг. А помираем — тоже небось в дурах оказываемся. Верно, Оль?

Оля, задумавшись, глядела в суп.

— Оль, ты чего? О чём думаешь?

Оля подняла глаза, слабо улыбнулась и произнесла:

— Возьми ладонь с моей груди. Мы провода под током. Друг к другу нас, того гляди, вдруг бросит ненароком…

— Это у неё хахаль электромонтажником работает, — вздохнув, пояснила Настя. — Ну ладно, чего болтать. Давайте есть, что ли.

Любочка доела быстрее всех, поставила поднос с тарелками на чёрную ленту транспортера, кивнула подругам и пошла в техотдел.

«Дура я, — думала она, поднимаясь по лестнице, — надо было выходить за Ваську Балалыкина и двигать с ним в армию. Сидела бы сейчас где - нибудь в гарнизонной библиотеке, выдавала бы книги…»

                                                                                                                   -- фрагмент из рассказа Виктора Пелевина - «Вести из Непала»

Ночью в блёстках

0

228

Среди меловых холмов ( © )

Садилось жаркое светило,
Собой, являя Бога лик,
К плечу я будущей невесты,
Как к материнскому, приник.

Тепло по телу растекалось,
Глаза шептали - будь со мной,
И негой радость набегала,
На плоть, бушующей волной.

И восторгаясь чувством новым,
Запреты скромности круша,
Шептал ей в очи голубые -
Как ты чертовски хороша!

Шептал ей в очи кружевные -
Любить готов всю жизнь тебя,
Рука моя всё знать хотела,
Шёлк платья, тайно, теребя
.

                                                           ДОМ ДЛЯ ВЛЮБЛЁННЫХ (ОТРЫВОК)
                                                                         Автор: Танин

Глава 1 ( Фрагмент )

— Господи! — сказал он почти вслух. — Как я мог? — Он чувствовал к самому себе отвращение, смешанное с удивлением. — Но зачем она не оставляет меня в покое! — продолжал он. — Почему она не ведёт себя разумно? — Бессильная злоба снова охватила его.

Он вспомнил то время, когда он желал совершенно иного.

Больше всего ему хотелось, чтобы она не оставляла его в покое.

Он сам поощрял её преданность.

Он вспомнил коттедж, где они прожили несколько месяцев в полном уединении, среди голых меловых холмов.

Какой вид на Беркшир!

Но ближайшая деревня отстояла за полторы мили.

Как тяжела была сумка с провизией! Какая грязь, когда шёл дождь!

И воду приходилось таскать из колодца глубиной в добрых сто футов.

Но даже тогда, когда он не был занят чем - нибудь утомительным, было ли ему хорошо?

Был ли он когда - нибудь счастлив с Марджори — по крайней мере настолько счастлив, насколько должен был бы быть?

Он ожидал, что это будет похоже на «Эпипсихидион» (1) , — это не было похоже, может быть, потому, что он слишком сознательно стремился к этому, слишком старался сделать свои чувства и свою жизнь с Марджори похожими на поэму Шелли.

— Искусство нельзя принимать слишком буквально. — Он вспомнил, что сказал муж его сестры, Филип Куорлз, когда они однажды вечером разговаривали о поэзии. — Особенно когда речь идёт о любви.
— Даже если искусство правдиво? — спросил Уолтер.

— Оно может оказаться слишком правдивым. Без примесей. Как дистиллированная вода. Когда истина есть только истина и ничего больше, она противоестественна, она становится абстракцией, которой не соответствует ничто реальное. В природе к существенному всегда примешивается сколько-то несущественного. Искусство воздействует на нас именно благодаря тому, что оно очищено от всех несущественных мелочей подлинной жизни. Ни одна оргия не бывает такой захватывающей, как порнографический роман. У Пьера Луиса (2) все девушки молоды и безупречно сложены; ничто не мешает наслаждаться: ни икота или дурной запах изо рта, ни усталость или скука, ни внезапное воспоминание о неоплаченном счёте или о ненаписанном деловом письме. Все ощущения, мысли и чувства, которые мы получаем от произведения искусства, чисты — химически чисты, — добавил он со смехом, — а не моральны.

— Но «Эпипсихидион» — не порнография, — возразил Уолтер.
— Конечно, но он тоже химически чист. Вы помните этот сонет Шекспира:

Её глаза на солнце не похожи (3),
Коралл краснее, чем её уста,
Снег с грудью милой — не одно и то же,
Из чёрных проволок её коса.
Есть много роз пунцовых, белых, красных,
Но я не вижу их в её чертах.
Хоть благовоний много есть прекрасных,
Увы, но только не в её устах.

И так далее.

Он понимал поэзию слишком буквально, и это — реакция. Пусть это будет предупреждением для вас.

Разумеется, Филип был прав.

Месяцы, проведённые в коттедже, не были похожи ни на «Эпипсихидион», ни на «Maison du berger» (4).

Чего стоили хотя бы колодец и прогулки в деревню!..

Но даже если бы не было колодца и прогулок, даже если бы у него была одна Марджори без всяких примесей — стало ли бы от этого лучше?

Вероятно, только хуже.

Марджори без примесей была бы ещё хуже, чем Марджори на фоне житейских мелочей.

Взять, например, её утончённость, её холодную добродетель, такую бескровную и одухотворённую; теоретически и на большом расстоянии он восхищался ими.

Но практически, вблизи от себя?
                                                                                                                               -- из романа Олдоса Леонарда Хаксли - «Контрапункт»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(1)  это будет похоже на«Эпипсихидион» - Поэма Перси Биши Шелли (1792 - 1822) «Эпипсихидион: стихи, обращённые к благородной и несчастной даме Эмилии В***, в настоящее время заключённой в монастырь***», воспевающая идеальную любовь. Слово «эпипсихидион» сочинено на греческий манер самим Шелли и означает «гармония душ». Здесь и далее примечание редактора.

(2) У Пьера Луиса все девушки молоды и безупречно сложены - Луис, Пьер (1870 - 1925) — французский писатель, близкий к символистам, автор ряда эротических романов («Афродита» и др.).

(3) Её глаза на солнце не похожи - У. Шекспир, сонет СХХХ (перевод М. Чайковского).

(4) не были похожи ни на «Эпипсихидион», ни на «Maison du berger» - «Maison du berger». «Пастушеский дом» (фр.) — поэма французского поэта - романтика Альфреда де Виньи (1797 - 1863). Простая и прекрасная жизнь на лоне природы противопоставляется в ней испорченности современной цивилизации.

Ночью в блёстках

0

229

Фрукт в Бурбоне / Дезинфекция

О хищные вещи века!
На душу наложено вето.
Мы в горы уходим и в бороды,

Ныряем голыми в воду,
Но реки мелеют, либо
В морях умирают рыбы…

От женщин рольс - ройсы родятся.
Радиация!..

                                                                    Монолог битника (отрывок)
                                                                    Автор: Андрей Вознесенский

ДЖЕЙМС БОНД

Обнажённый Бонд вышел в коридор и разорвал несколько упаковок.

Чуть позже, уже в белой рубашке и тёмно - синих брюках, он прошёл в гостиную, придвинул стул к письменному столу возле окна и открыл «Дерево путешествий» Патрика Лэя Фермора.

Эту удивительную книгу рекомендовал ему сам М.

«Парень, который её написал, знает, о чём говорит, — сказал тот, — и не забывай, что то, о чём он пишет, происходило на Гаити в 1950 году. Это не средневековая черномагическая белиберда. Это практикуется каждый день».

Бонд дошёл до середины раздела, посвящённого Гаити.

«Следующим шагом, — прочёл он, — яявляется обращение к зловещим духам вудуистского пантеона — таким, как Дон Педро, Китта, Мондонг, Бакалу и Зандор — с целью причинения вреда, для знаменитой, пришедшей из Конго, практики превращения людей в зомби и их дальнейшего использования в качестве рабов, для пагубных проклятий и уничтожения врагов.

Эффект заклятия, внешней формой которого может быть изображение намеченной жертвы, миниатюрный гроб или жаба, часто усиливается одновременным использованием яда.

Отец Косм дополняет этот перечень верованиями, согласно которым обладающие определёнными силами люди превращаются в змей, некие «Лу - Гару» могут летать ночью в виде летучих мышей - вампиров и сосать детскую кровь, а ещё кто-то способен уменьшать себя до крохотных размеров и кататься по сельской местности в тыквах - горлянках.

Впечатляет перечисление уголовно  мистических тайных обществ с кошмарными именами — «Макандаль» (названо в честь гаитянского героя - отравителя), «Зобоп» (члены которого практикуют грабёж) «Мазанца», «Капорелата» и «Винбиндинг».

Это, по его словам, таинственные секты, чьи боги требуют — вместо петуха, голубя, собаки или свиньи, что входит в нормальные ритуалы вуду, — жертвоприношения «безрогого козла».

Выражение «безрогий козёл», разумеется, обозначает человека…»

Бонд перелистывал страницы, и случайные отрывки складывались в его воображении в необычную картину тёмной религии с ужасающими ритуалами…

Герою романа Яна Флеминга «Live and Let Die» («Живи и дай умереть») ещё только предстоит помериться силами с мистером Бигом — огромным седым негром - зомби, работающим на Смерш и МВД, чьих связников он принимает в расположенном в центре Гарлема вудуистском храме, куда заходит отдохнуть от дел и поговорить по-русски.

Отметим странную связь между тайными гаитянскими культами и сталинской контрразведкой, возникшую в сознании — или подсознании — известного английского писателя, и, пока Джеймс Бонд открывает свежую пачку «Честерфилда» и поправляет «Беретту» двадцать пятого калибра в подплечной замшевой кобуре, перенесёмся на Гаити, чтобы выяснить, так ли верны слова насчёт «тёмной религии».

                                  -- фрагмент из сатирического эссе Виктора Пелевина - «Зомбификация. Опыт сравнительной антропологии»

( кадр из фильма «Добро пожаловать в Zомбилэнд» 2009 )

Ночью в блёстках

0

230

Дайте нам представление

Да, шоу должно продолжаться.
Пускай тебе худо совсем,
Чрез силу ты должен держаться;
Сквозь слезы ты спросишь:  «Зачем?»

Затем, что уж розданы роли,
Затем, что должны мы играть!
Сожми же в кулак свою волю
И бодро начни ты нам врать.

И может, та ложь во спасенье
Несчастных, заблудших людей;
Поднимется их настроенье
От авторских новых затей.

Спектакль не может прерваться!
Пускай упадёшь ты уже,
Ты должен при всех улыбаться,
Даж если тоска на душе.

Должны соблюдать мы приличья:
Нельзя пораженье признать!
И надо придать даж величье
Тому, что пришлось проиграть.

Да, шоу должно продолжаться;
Театр не терпит простой;
И имя начнёт забываться —
Сей бизнес не любит покой.

                                                         Шоу должно продолжаться (отрывок)
                                                                      Автор: Дильбар Магзумова

6 кадров. Блондинка в хозяйственном6 кадров. Блондинка в хозяйственном

10. КУКЛЫ УЗНАЮТ СВОЕГО БРАТЦА ПИНОККИО И УСТРАИВАЮТ ЕМУ ГРАНДИОЗНУЮ ВСТРЕЧУ. НО В САМЫЙ ТОРЖЕСТВЕННЫЙ МОМЕНТ ПОЯВЛЯЕТСЯ ХОЗЯИН ТЕАТРА МАНДЖАФОКО, И ПИНОККИО ПОДВЕРГАЕТСЯ СТРАШНОЙ ОПАСНОСТИ (ФРАГМЕНТ )

Приход Пиноккио в кукольный театр вызвал чуть ли не революцию.

Занавес был поднят, представление уже началось.

На сцене находились Арлекин и Пульчинелла, они ссорились и бранились и, как обычно, каждую минуту обещали друг другу парочку оплеух или порцию тумаков.

Зрители корчились от смеха, глядя на кукол, которые бранились на разные голоса так правдоподобно, словно они действительно были двумя разумными существами — людьми нашего мира.

Вдруг Арлекин прерывает представление, обращается к публике, простирает руку в глубину зрительного зала и кричит трагическим голосом:

— О силы неба! Я бодрствую или вижу сновидение? И всё - таки там, позади, Пиноккио!
— Верно, Пиноккио! — восклицает Пульчинелла.

— Да, это он! — восклицает синьора Розаура, высунув голову из-за кулис.
— Пиноккио! Пиноккио! — кричат все куклы и вприпрыжку выбегают на сцену.

— Пиноккио! Наш братец Пиноккио! Да здравствует Пиноккио!
— Пиноккио, поднимись ко мне! — кричит Арлекин. — Иди сюда и пади в объятия к своим деревянным братьям!

После этого сердечного приглашения Пиноккио делает скачок, который переносит его с задних рядов к самой сцене.

Ещё один скачок — он оказывается на голове у дирижёра и оттуда прыгает на сцену.

Нельзя себе даже представить, сколько объятий, дружеских тумаков и щелчков получил Пиноккио в доказательство искреннего и нерушимого братства актёров и актрис деревянной труппы.

Это был несомненно волнующий спектакль, но зрители в зале потеряли терпение, им хотелось видеть продолжение комедии, и они стали кричать:

— Давайте комедию! Давайте комедию!

Они могли бы поберечь свои голоса, так как куклы даже и не собирались продолжать представление, а, наоборот, заорали и загалдели вдвое громче, подняли Пиноккио на плечи и с триумфом поднесли к передней рампе.

--  из сказки итальянского писателя Карло Коллоди (настоящее имя — Карло Лоренцини) - «Приключения Пиноккио. История деревянной куклы»

Ночью в блёстках

0

Быстрый ответ

Напишите ваше сообщение и нажмите «Отправить»


phpBB [video]


Вы здесь » Ключи к реальности » Волшебная сила искусства » Ночью .. в блёстках