Ключи к реальности

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Ключи к реальности » Волшебная сила искусства » Дом с пропавшими ключами


Дом с пропавшими ключами

Сообщений 91 страница 93 из 93

91

О тебе не узнают, малыш

Спрячь меня в болоте лесном,
Спрячь меня там, где мох густой.
В роще сосновой полёт стрижа заменит мне воздух.
Спрячь меня.

Я проснусь от долгого сна,
Мысль разбудит — проста и ясна:
Я пришёл. Ты встретишь? Когда?
Пролетим сквозь ветра перемен, стихий и ненастий!

Через мир, что был создан вчера,
Вновь рассвет ускользнёт из шатра
Пропащих закатов, проникающих в лунные берега.
Я лишь дикое пламя в ненастоящих руках —
Ярость и гнев внушают тревогу и страх.
Спрячь меня…

                                                                                         Спрячь
                                                                                Автор: Аркадий

! жестокие кадры

Сарториус ( Фрагмент )

Он стоял передо мной, загораживая собой дверь.

Сарториус был чрезвычайно высок и худ — кожа да кости.

На нём был кремовый трикотажный костюм, шея закутана чёрной косынкой; через плечо переброшен сложенный вдвое, прожжённый химикатами защитный лабораторный фартук.

Необыкновенно узкая голова наклонена вбок.

Почти пол - лица закрывали защитные очки, и я не мог разглядеть его глаз.

Нижняя челюсть выступала вперёд, губы были синеватые, огромные уши, тоже синеватые, казались отмороженными.

Он был небрит, на запястьях болтались антирадиационные перчатки из красной резины.

Мы стояли так, глядя друг на друга с нескрываемой неприязнью.

Его редкие волосы (видимо, он сам стриг их машинкой) были свинцового цвета, щетина — совсем седа.

Лоб загорел, как у Снаута, но только до половины.

Вероятно, на солнце Сарториус всегда ходил в каком - нибудь колпаке.

— Я к вашим услугам, — сказал Сарториус.

Мне казалось, что он не столько ждёт, что я скажу, сколько, прижимаясь спиной к стеклу, напряжённо всё время прислушивается к тому, что происходит в лаборатории.

Я не знал, с чего начать, боясь попасть впросак.

— Моя фамилия — Кельвин, — заговорил я. — Вы, вероятно, обо мне слышали. Я работаю... то есть... работал вместе с Гибаряном...

Его худое лицо, всё в вертикальных морщинах (так, вероятно, выглядел Дон Кихот), ничего не выражало.

Опущенное забрало защитных очков Сарториуса мешало мне говорить.

— Я узнал, что Гибаряна... нет в живых.
— Да. Продолжайте, — нетерпеливо проговорил он.

— Гибарян покончил с собой? Кто нашёл тело — вы или Снаут?
— Почему вы у меня об этом спрашиваете? Разве доктор Снаут не сказал вам?..

— Я хотел бы услышать, что вы можете сказать об этом...
— Вы психолог, доктор Кельвин?

— Да. А в чём дело?
— Учёный?

— Да. Какое это имеет отношение...

— Я думал, что вы следователь или полицейский. Сейчас два часа сорок минут. А вы пытаетесь насильно ворваться ко мне в лабораторию. Это было бы в конце концов понятно, если бы вы хотели ознакомиться с работами, ведущимися на Станции. А вы допрашиваете меня, будто я по меньшей мере нахожусь под подозрением.

Мне стоило такого труда сдержаться, что у меня на лбу выступил пот.

— Вы и находитесь под подозрением, Сарториус! — сказал я сдавленным голосом. Я хотел во что бы то ни стало задеть его самолюбие и поэтому добавил с ожесточением: — Вы сами прекрасно это знаете!

— Если вы не возьмёте свои слова обратно и не извинитесь, я пожалуюсь на вас в очередной радиограмме, Кельвин!

— Извиниться? С какой стати? Вместо того чтобы принять меня и честно ознакомить с тем, что тут происходит, вы запираетесь и баррикадируетесь в лаборатории. Вы что, с ума сошли? Кто вы? Учёный или мелкий трус? Отвечайте!

Не помню, что я ещё кричал, но он даже не шелохнулся.

По его бледной, пористой коже катились крупные капли пота.

Вдруг я понял: он вообще меня не слушает.

За спиной он обеими руками изо всех сил старался удержать дверь, которая чуть заметно вздрагивала — на неё нажимали с другой стороны.

— Уходите... — простонал вдруг он странным, писклявым голосом. — Ради Бога... идите вниз, я приду, приду, я сделаю всё, что вы хотите, только уходите, пожалуйста!

В голосе его звучала невыносимая мука; совершенно обескураженный, я невольно поднял руку, чтобы помочь ему удержать дверь, — ведь это сейчас было для него важнее всего.

Но тут Сарториус испустил дикий вопль, будто я замахнулся на него ножом.

Я попятился, а он всё кричал фальцетом: «Уходи! Уходи!» — и потом: «Я сейчас вернусь! Сейчас вернусь! Сейчас вернусь! Не надо! Не надо!!!»

Он приоткрыл дверь и метнулся в лабораторию.

Мне показалось, что на уровне его груди мелькнуло что-то золотистое, какой-то блестящий диск; из-за двери доносился глухой шум.

Штора полетела в сторону, высокая тень промелькнула на стеклянном экране, штора снова задвинулась, больше ничего не было видно.

Что там творится?

Раздался топот, затем зазвенело разбитое стекло, сумасшедшая беготня прекратилась, и я услышал звонкий детский смех...

У меня подгибались ноги. Я огляделся по сторонам. Всё смолкло.

Я опустился на низкий пластиковый подоконник и просидел там минут пятнадцать.

Не знаю, ждал ли я чего-то или просто не мог встать. Голова раскалывалась.

Где-то высоко раздался протяжный скрежет, вокруг посветлело.

                                                                          -- из научно - фантастического романа польского писателя Станислава Лема - «Солярис»

( кадр из фильма «Тварь» 2019 )

Дом с пропавшими ключами

0

92

Существуют такие места

Давай я коснусь осторожно
Твоих самых тайных границ,
Там, где больно ещё и тревожно,
Где не сносишь холодных ресниц.

Нежно трону твои ожоги —
Это сладко местами до слёз.
Гладят же. И целуют боги.
Значит можно любить всерьёз.

Расскажи мне о самом заветном,
Что таится на дне твоих глаз.
Мы не будем вторгаться запретно:
Эта тайна пока не для нас.

Смотри: эта страсть — как воронка,
Мы спускаемся в ней всё быстрей.
Я касаюсь тебя так негромко,
Ты сгораешь от ласки моей.

                                                                         Воронка
                                                   Автор: Семёнов Антон Олегович

IV ПЕРВАЯ ЖЕРТВА, КОТОРАЯ МОГЛА СТАТЬ ПОСЛЕДНЕЙ ( ФРАГМЕНТ )

Декабрь 1978

Довольно широкая Советская (какая же ещё!) улица, посередине трамвайные рельсы.

Да, действительно, там в деле фигурировал трамвай.

Наверное, такой же, как этот, что спускается мимо аккуратных одноэтажных ломиков, мимо высоких голубых и зелёных заборов к мосту через речушку Грушёвку.

По ту сторону моста — новый район с многоэтажными домами, но нам — на эту сторону.

Сворачиваем с Советской и идём вдоль по Межевому, приглядываясь к номерам домов.

Ощущение, будто засасывает в воронку.

Несколько ближних к трамваю домиков, из тех, что побогаче, облицованы по фасаду кафельной плиткой, какой выкладывают ванные, — признак благосостояния, что ли?

Или, напротив, бедности — что сумели раздобыть, тем и облицевали…

На воротах таблички про злую собаку.

Никаких сомнений: за воротами собака, она злая и, возможно, ей есть что охранять.

Дальше дома поплоше, без кафеля; переулок помаленьку сужается и превращается в ухабистую, зажатую между заборами дорожку, по которой с риском оцарапать бока еле - еле протиснется автомобиль.

И заборы уже не те, что прежде: изгороди из ржавых труб, подгнивших досок или кроватных панцирных сеток.

Нищета бывает и живописной, но здесь она угрюма.

Из-за заборов бросают на незнакомцев подозрительные взгляды.

То ли здесь так принято, то ли случайно совпало, но при нашем появлении неопределённого возраста женщины загоняют домой голенастых, с поцарапанными коленками дочек. Или внучек.

У калитки стоит старушка в тёмном платке, ну прямо та самая… Нет, про старушку ещё рано.

А вот и дом 26. Так и намалевано — чёрным по белому прямо на стене.

На невысоком бугре стоит жалкий флигель, который не раз упоминается в двухсот двадцати двух томах дела об убийствах.

Бывший хозяин флигеля называет его землянкой — слово полузабытое, военное, из давних воспоминаний.

Но довольно точное: в землю основательно вросла грязная зеленоватая сараюшка, не слишком аккуратно обшитая досками, кое - где обмазанными глиной.

В окнах немытые, треснувшие стёкла.

Чуть правее сараюшки, совсем рядом, — беленый дощатый сортир, к нему ведут несколько деревянных ступенек, ещё правее, буквально в нескольких шагах, — другой, столь же обшарпанный домишко.

На пороге встрёпанная бабка развешивает бельё, бросает через плечо недоверчивый взгляд.

Во всём этом жалком и грустном трущобном пейзажике есть нечто инфернальное. Неизбежное.

Здесь обязательно должно произойти нечто такое…

Нет, глупости всё это, люди как люди — замотанные, небогатые, и дома у них соответствующие, и жизнь несладкая; при чём тут какая-то предопределённость?

И так могло повернуться, и этак.

-- из книги, написанной Михаилом Кривичем в соавторстве с Ольгертом Ольгиным - «Товарищ убийца. Ростовское дело: Андрей Чикатило и его жертвы»

( кадр из фильма  «Опасный друг» 2022 )

Дом с пропавшими ключами

0

93

В завитках пожелтевшего каракуля

Предел безмолвный, тёмный уголок!
Немая пристань, где наставник рок,
Спасительный, но в строгость облечённый,
Назначил мне приют уединённый, -
Сегодня будь святыней для меня!
Я ныне полон чистого огня! "..."

                                                                   Предел безмолвный, тёмный уголок! (отрывок)
                                                                                         Автор: Кюхельбекер В. К.

— Экий ты, брат, романтик, — тихо пробормотала спина.

— Да никакой я не романтик, — горячо возразил Пётр Петрович. — Я, можно сказать, полная противоположность. Чрезвычайно практичный человек. Всё дела. Даже и не вспоминаешь почти, для чего живёшь-то. Ведь не для этих дел, будь они все прокляты… Да… Не для них, а для…

— А для?..

— А для того, может, чтобы вот так вечерком выйти на воздух и вдохнуть полной грудью, почувствовать, что и ты сам часть этого мироздания, былиночка, так сказать, на бетоне… Жалко только, что редко меня, как сейчас, пробирает, до сердца. Наверное, из-за этого вот…

Он поднял руку и указал на огромную луну, горящую в небе, а потом сообразил, что его собеседник идёт впереди и не в состоянии увидеть его жеста.

Но у того, видимо, имелось что-то вроде глаза на затылке, потому что он почти синхронно повторил движение Петра Петровича, так же вытянув руку вверх.

— В такие минуты мне интересно делается — чем же я занят всё остальное время своей жизни? — спросил Пётр Петрович. — Почему я так редко вижу всё таким, как сейчас? Почему я постоянно выбираю одно и то же — сидеть в своей камере и глядеть в её самый тёмный угол?

Последние произнесённые слова своей неожиданной точностью доставили Петру Петровичу какое-то горькое удовольствие, но тут он споткнулся, замахал руками, и тема разговора мгновенно вылетела у него из головы.

Обезьяньим движением туловища удержав равновесие, он схватился рукой за стену, причём его другая рука чуть не пробила стекло оказавшегося рядом окна.

За этим окном была небольшая комната, освещённая красноватым ночником.

Видимо, это была коммуналка — среди мебели стоял холодильник, а кровать была наполовину загорожена шкафом, так что видны были только голые и худые ноги спящего.

Взгляд Петра Петровича упал на стену над ночником, увешанную множеством фотографий.

Там были семейные снимки, были фотографии детей, взрослых, стариков, старух и собак; в самом центре этой экспозиции находился снимок институтского выпуска, где лица были помещены в белые овалы, отчего все вместе походило на коробку разрезанных пополам яиц, — за ту секунду, пока Пётр Петрович глядел в комнату, из каждого овала ему успел улыбнуться пожелтевший от времени человек.

Все эти фотографии казались очень старыми, и от всех них веяло так основательно прожитой жизнью, что Пётр Петрович на миг ощутил тошноту, быстро отвернулся и пошёл вперёд.

— Да, — сказал он через несколько шагов, — да. Знаю, что вы сейчас скажете, так что лучше молчите. Вот именно. Жизненный опыт.

Мы просто теряем способность видеть вокруг что - нибудь другое, кроме пыльных фотографий прошлого, развешанных в пространстве.
                                                                                                                                  --  фрагмент из рассказа  Виктора Пелевина - «Тарзанка»

( кадр из фильма «Дай лапу, Друг!» 1967 )

Дом с пропавшими ключами

0

Быстрый ответ

Напишите ваше сообщение и нажмите «Отправить»


phpBB [video]


Вы здесь » Ключи к реальности » Волшебная сила искусства » Дом с пропавшими ключами