В услужениях

Раз прислал мне барин чаю
И велел его сварить.
А я отроду не знаю,
Как проклятый чай варить.
Взял я всё на скорую руку,
Чай весь высыпал в горшок,
На приправу перцу, луку
И петрушки корешок.
На таган его поставил,
Всё лучинкою мешал,
Потом мучкою заправил
И начало чай принял.
Чай мой вышел — объеденье,
Раза два прокипятил
И немного в украшенье
Сверху маслица подлил.
Снял я пену понемногу,
Снёс я в горницу на стол,
Положил тарелку, ложку,
Тут и барин подошёл.
«Чай готов, извольте кушать», —
Снял я с барина пальто. —
«Молодец, всегда так слушай,
И хвалю тебя за то.

                                           Раз прислал мне барин чаю (отрывок)
                                             Автор: Евгений Михайлович Деге (*)

(*) Автор: Евгений Михайлович Деге - Предположительно. Также существует мнение, что это произведение относится к народному творчеству.

Барин, проснулся...(Отрывок из кинофильма: Проделки в старинном духе).

«Утро молодого человека». Пьеса.

Автор: Александр Николаевич Островский

***

Аннотация: Пьеса рассказывает о жизни и поведении Недопекина. Некоторые события:
Недопекин просыпается поздно утром и ведёт роскошный образ жизни: читает модные журналы, носит дорогие фраки и пытается учиться французскому языку. Он стремится завести знакомства с влиятельными людьми и литераторами, чтобы поднять свой статус в обществе. Однако дядя Смуров и двоюродный брат Вася критикуют образ жизни Недопекина, указывая на то, что он растрачивает деньги и не заботится о семейных делах. Они считают его поведение глупым и безответственным.В конце пьесы Недопекин продолжает вести свой образ жизни, несмотря на критику со стороны родственников, что подчёркивает его упорство в стремлении к модному и богатому образу жизни.

***
____________________________________________________________

Разделы: "Действие"; Явление"; "Акт" - отсутсвуют.
____________________________________________________________

Богато меблированная комната. На задней стене дверь в переднюю, на левой – в кабинет; направо от зрителей турецкий диван и всякого рода мягкая мебель; с левой стороны – письменный стол с богатыми принадлежностями; ближе к зрителям трюмо; окна роскошно драпированы; на стенах эстампы.

I
____________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕНННОЙ СЦЕНЫ )

Иван, лакей;
Сидорыч, приказчик тётки Недопекина;
Гришка, мальчик .

Недопекин, Семён Парамоныч (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).
_____________________________________________________________________________________________________________

Иван и Сидорыч сидят на креслах. Гришка стоит.

Иван. Да посиди, куда ты?
Сидорыч. Пора-с, ещё надо кое - куда зайти.

Иван. Ещё успеешь. Да тебе на что Семёна-то Парамоныча?
Сидорыч. Да тётенька их завтрашнего числа к себе на вечер просят.

Иван. Ну, так не поедет, и дожидаться тебе нечего.
Сидорыч. Отчего ж не поедут-с?

Иван. Нечего ему делать у вас, вот тебе и всё. Ваши-то ведь как есть русаки. Ведь вы по будням-то из одной чашки едите, в восьмом часу спать ложитесь. Только в именины да по праздникам и раскошеливаетесь. А мы, видишь, как живём? Смотри! (Показывает кругом.) То-то вот оно и есть! Так-то, братец ты мой! Да теперь будем говорить насчёт компании: какая у вас компания? Ни обращения никакого, ни политики. Нам, брат, у вас нечего делать. Вот он меня за что уважает? потому я все эти порядки знаю. Я, брат, служил всё у хороших людей: у генерала Симевича два года служил, у советника служил. Так уж мне пора знать. Уж он так меня и спрашивает: «Что, говорит, Иван, это как у генерала?» Вот, говорю, так и так; «а это как?» а это вот так, мол. «Хорошо», говорит.
Сидорыч. А скоро они встанут?

Иван. А ты вот смотри на часы. У нас уж темп известный. Уж поневолится, да проспит до второго часу. Я ещё такого и не видывал, чтобы кто так моде подражал. Вот теперь встаёт во втором часу; а скажи ему, что господа встают с петухами вместе, ведь и он тоже с петухами станет вставать.
Сидорыч. Тон наблюдают-с.

Иван. Уж как наблюдает-то, просто смех смотреть на него. Увидит где на гулянье или в театре, как кто одет, как кто ходит, сейчас и перенимает; вот здесь и учится перед зеркалом. Ей - богу! А всё - таки, брат, у нас чего нет, всё это на барскую ногу. Видишь, как мы живём! А вы что! Вам хоть горы золотые давай: уж это всё одно; заведение такое, самое необразованное. А мы, видишь, как живём! Вот, хочешь книжку почитать?
Сидорыч. Коли можно, так дайте какую - нибудь позанятнее.

Иван. Уж что тут толковать!
Сидорыч. Да не спросили бы неравно.

Иван. Ах ты, какой человек! Говорят: бери, так бери. Вот тебе. (Даёт книгу.) У нас, брат, всё есть: всякие книги, журналы, ноты всякие; вот, видишь (показывает ему). Мы, брат, по-барски живём. Вот, хочешь цыгар?
Сидорыч. Пожалуйте парочку.

Иван. Что парочку! бери десяток. У нас, брат, хорошие цыгары: пятьдесят рублей сотня.
Сидорыч. Ну, как узнают! Забранятся, пожалуй.

Иван. Что толковать! уж ты бери, коли дают. Приходи в другой раз: ещё дам; у нас этого добра не переводится.
Сидорыч. Затем прощайте-с. Неколи мне ждать-то. Я уж завтра зайду-с.

Иван. А нам, брат, не рука по вашим вечеринкам ездить!

Сидорыч уходит. Гришка за ним. Иван садятся на кресло и берёт газету. Гришка возвращается.

А я тебе, Гришка, один раз навсегда говорю: коли хочешь ты быть человеком, ты старших слушай, да не огрызайся; ты со старших пример бери.
Гришка. Да, со старших! А ты зачем бариновы цыгарки раздаёшь?

Иван. Не тебя ли ещё спрашиваться! А ты платье вычистил?
Гришка. Да когда чистить-то?

Иван. А что ж ты целое утро делал-то?
Гришка. Небось, ничего не делал.

Иван. Ну, смотри!
Гришка. Да что смотреть! Я, небось, ходил. А сам что делал? Всё утро «Пчелу» читал!

Иван. Так вот я и стану тебе платье чистить! (Передразнивает его.) «Пчелу» читал! Я, брат, своё дело знаю!

Звонят.

Отопри, пошёл! (Встаёт со стула.)

                                                                      — из пьесы Александра Николаевича Островского - «Утро молодого человека»

( кадр из фильма «Проделки в старинном духе» 1986 )

Раздевайтесь

- Больной! За ширму! Раздевайтесь!..
В моих глазай немой вопрос.
(Да, да, вопрос, не удивляйтесь –
Мой доктор – ухогорлонос!)

Послушно топаю за ширму.
(Ну он же врач - ему видней.
Да и солидная тут фирма –
Зазря не пользуют людей).

Разделась, села на кушетку.
Сижу. Подглядываю в щель...
А доктор пишет мне в анкетку.
(Или не мне? Проверь теперь...)

Вот он берёт другую ручку,
Вот что-то пишет на листке,
И поправляет эту... штучку
Блестящую... ну, на башке.

А я всю жду. А я надеюсь,
Что вот зайдёт он, молодец.
(Ну вы ж поймите, я ж разделась,
И жду, что это не конец!)

                                   Больной! За ширму! Раздевайтесь!.. (отрывок)
                                                          Автор: Татьяна Тэлль

«Стриптиз». Пьеса.

Автор: Славомир Мрожека.

***

Сюжет: два почти одинаковых героя, почти близнеца, в размеренном течении жизни сталкиваются с неведомым, прячутся от него и оказываются запертыми вместе. Им с начала и до конца не понятно случившееся, и неизвестно их будущее. Герои обречены быть заложниками в плену странных «Рук», которые будут раздевать их, и наконец, закуют их в наручники, наденут им на головы бумажные пакеты и уведут в неизвестность.

***
___________________________________________________________________________________________

Разделы: "Действующие Лица"; "Действие, Акты, Явление" - отсутсвуют.
___________________________________________________________________________________________

На сцене стоят только два стула. С правой и с левой стороны - двери, которые должны быть хорошо видны. После поднятия занавеса на сцене никого нет. Доносятся гул, грохот, неопределённые звуки, конкретные и неконкретные. Левая дверь распахивается, через неё вбегает 1-й МУЖЧИНА, среднего возраста, в аккуратном, но скромном костюме, с портфелем. Он врывается на сцену так, словно ему безразлично, где он очутился, он явно взволнован тем, что за мгновение до этого происходило за пределами сцены, откуда его втолкнули как бы силой. Лишь через несколько секунд он начинает осматриваться, поправляет одежду. Дверь остается не притворенной. Спустя короткое время через правую дверь врывается 2-й МУЖЧИНА, по внешности идентичный 1-му МУЖЧИНЕ. Ведёт себя аналогично, дверь также не притворяет.

.....................................................................................................

1 (доверительно). А голос вы слышали?
2. А как же. Был голос.

1. Что-то наподобие пилы, Боже мой... Звук протяжный... Хотя нет, скорее прерывистый.
2. Гигантский лобзик.

1. Но откуда она взялась, эта пила, чёрт побери?
2. А может, вовсе и не пила. Что-то опрокинуло меня на землю.

1. Но что?
2. В том-то и дело, что нет полной ясности. А может, и не на землю?

1. Ничего себе! На что же тогда, если не на землю?
2. А может, и не опрокинуло? Целый клубок загадок. Не знаю даже, было ли это опрокидывание нормальным, классическим, достойным подобного определения. Но я почувствовал себя опрокинутым, лежащим, хотя в то же время каким-то таким...

1 (напряжённо) .... Недоопрокинутым?
2. Вот именно, и, честно говоря, мне грех жаловаться. Вы видели каких - нибудь людей?

1. А разве есть вообще какие-то люди?
2. Допустить же можно. Но из-за этого тумана... весьма сомнительно.

1. Страшнее всего - отсутствие уверенности.
2. А какого было цвета?

1. Что?
2. Слишком трудно определить. Но, пожалуй, что-то наподобие сияния, некая розоватость, пронизанная свинцом.

1. Ерунда!
2 (подходя к 1-му, выдержав паузу). А вы всё - таки получили по морде?

1. Я?
2. И я тоже. (Пауза.)

1. Ну вот, теперь я всё равно опоздал.
2. А что, если нам сейчас выйти отсюда? Вот так - сразу! Как ни в чём не бывало.

1. Нет, нет!
2. Боитесь?

1. Да вы что, с чего вы взяли! Просто я слишком взволнован. Полная неопределённость...
2. Это все из-за тумана...

1. А говорили, чтобы не выходить отсюда?
2. Кто?

1. А вы кого имеете в виду?
2. Ну ладно, оставим это.

1. Я решил пока посидеть здесь. Ситуация прояснится...
2. Но почему? Не исключено, что можем совершенно свободно отсюда выйти и продолжить наше движение к цели. В конце концов, нам даже неизвестно, что туту вообще происходит.

1. Может, мы сами сбились с пути?
2. Хотите взять вину на себя? Но мы оба знали дорогу, стремились к конкретным целям. Значит, мы тут не при чём.

1. Не причём. Разве только...
2. Что - только?

1. Откуда я знаю... Лучше не говорить об этом. Лично я решительно за то, чтобы не выходить.
2. Ну, если вы решительно возражаете...
                                                                                                                                  — из пьесы Славомира Мрожека - «Стриптиз»

Если в поиске вакансий

В интересного цвета униформочке
Ходит по залу мило болтается
Милая взгляду мужскому горничная
Ходит стан её змеёй извивается
Хочется с ней словом обмолвиться
По секрету о планах на ночь условиться
Похотлив её взгляд заманчивый
Да и может не такой уж обманчивый?

                                                                               Горничная
                                                                  Автор: Тимур Карпатиан

Накричала на прислугу Вдребезги

«Так поступают в свете». Комедия.

Автор: Уильям Конгрив

***

Сюжет комедии Уильяма Конгрива «Так поступают в свете» включает несколько линий.
Основная линия: Мирабелл — известный на весь Лондон ветреник и неотразимый ловелас, который имеет успех в дамском обществе. Он страстно влюблён в красавицу Милламент, которая явно отвечает ему взаимностью. Однако леди Уишфорт и миссис Марвуд, которых Мирабелл отверг, делают всё возможное, чтобы воспрепятствовать его счастью с соперницей.
Для достижения своей цели Мирабелл затевает хитроумную интригу, «исполнителями» которой становятся слуги: Фойбл и Уейтвелл. Но план натыкается на сопротивление мистера Фейнелла, который, хотя и слывёт скромником, на самом деле является воплощением коварства и бесстыдства.
Центральным моментом пьесы становится сцена объяснения Мирабелла и Милламент. Они выдвигают друг другу условия перед вступлением в брак, при этом каждый из них желает сохранить и развить собственную независимость.
Интрига Мирабелла терпит фиаско рядом с коварством его «приятеля» Фейнелла. При этом в финале торжествует справедливость.

***

Действие третье ( Фрагмент  )
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Леди Уишфорт, ненавистница Мирабелла, который прежде для видимости за ней ухаживал;
Миссис Марвуд, подруга мистера Фейнелла, влюблённая в Мирабелла.

Фойбл, служанка леди Уишфорт (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь);
Мирабелл, влюбленный в миссис Милламент (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).

Служанка Пег не указана автором в разделе "Действующие Лица"Ю как отдельное лицо. Позиция - "Слуги, служанки, лакеи, танцоры".

Место действия — Лондон.

Время действия — эпоха, современная автору.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Комната в доме леди Уишфорт.

Леди Уишфорт сидит за туалетным столиком; Пег ей прислуживает.

Леди Уишфорт. Господи боже мой!.. А о Фойбл всё ни слуху ни духу?
Пег. Нет, сударыня, ничего не слыхать.

Леди Уишфорт. Да тут всякое терпение лопнет. До того разволнуешься, что опять станешь бледнее смерти, только и всего! Принеси мне красного - красного, слышишь, милочка? Ну того, чтоб щёки как огонь пылали. Нет, вы поглядите на эту девку — стоит и не двигается! Я же тебя просила принести красного, что же ты не несёшь?! Ты что, не слышишь что ли, дурья башка?
Пег. А какого, сударыня, красного: наливки или черри - бренди?

Леди Уишфорт. Наливки!.. Ну какая идиотка, а? Нет, не наливки, тупица. Да разве тут напасёшься терпения? Я у тебя просила испанской бумаги (1), дубина ты этакая, — румян, милочка. Краски, краски, краски — уразумела? А теперь эта кретинка стоит и мотает перед собой руками, как коклюшками. Сейчас-то в чём дело, чучело ты несчастное, истуканка проклятая!
Пег. Да уж больно ваша милость вскидчивы! Никак вам про краску не объяснишь, сударыня. Мисс Фойбл спрятала её под замок и унесла с собой ключ.

Леди Уишфорт. Чтоб вам обеим околеть! Ну тогда неси бренди. (Пег уходит). Я такая сегодня бледная и слабая — ну в точности миссис Тошнит, жена викария, что вечно ходит беременная. Эй, девушка! Девка, куда ты запропастилась?! Небось присосалась к бутылке. Ну чего столько искать бутылку?! Вот ведь наказание!

Входит Пег с бутылкой и фарфоровой чашкой.

Пег. Я искала чашку, сударыня.
Леди Уишфорт. Чашку? Ну что за наказанье! И какую же ты принесла? Ты, видать, решила, что я фея, которая пьёт из желудя? Уж принесла бы сразу напёрсток! Ты всегда носишь в кармане медный напёрсток и мускатный орех — на счастье, Я точно знаю. Ну наливай же! Вот так. Ещё. (Стук в дверь.) Погляди, кто там. Да сперва поставь бутылку. Сюда, сюда — под стол. Ты что, пошла бы открывать с бутылкой в руке, словно какая - нибудь кабатчица? Нет, я не я, если эта девчонка прежде чем поступить ко мне, не служила где - нибудь на постоялом дворе — вроде как астурийка Мариторнес из "Дон Кихота" (2). Это там не Фойбл?

Пег. Нет, сударыня, миссис Марвуд.
Леди Уишфорт. Ах Марвуд, так впусти же её. Входите, Марвуд, милочка.

Входит миссис Марвуд.

Миссис Марвуд. Что это вы, сударыня, в пеньюаре в столь поздний час?
Леди Уишфорт Да Фойбл куда-то запропастилась. Ушла с утра и пропала.

Миссис Марвуд. А я только что её видела. Я гуляла в маске по парку, вдруг, гляжу — она беседует с Мирабеллом.
Леди Уишфорт. С Мирабеллом?! Стоило вам назвать этого предателя, как мне вся кровь бросилась в лицо. Нет, она не посмеет проболтаться! Я послала её по одному делу, и если всё обнаружится, я пропала. Если эта льстивая бестия облукавит Фойбл и всё узнает — мне конец. Ах, мой друг, вы и представить себе не можете, как я буду несчастна, коли всё обнаружится.

Миссис Марвуд. Но, сударыня, разве вы можете сомневаться в честности Фойбл?
Леди Уишфорт. Он такой сладкоуст, что может подкупить самою честность! Дай ему Фойбл хоть крошечную возможность — и её честность в его руках. Ах, милочка Марвуд, честность бессильна перед случаем! Тсс! Она пришла! Ступай, дурында, и пришли её сюда. (Пег уходит). А вы, мой друг, пройдите в кабинет: мне надобно её поспрошать на свободе. Уж вы меня простите, дружочек: я с вами без церемоний. Там на камине лежат книги. Куорлзи (3) Принн (4), "Краткий очерк безнравственности и нечестивости английской сцены" (5)[/font [font=Georgia]и ещё творения Бэньяна (6) — так что не соскучитесь. (Миссис Марвуд уходит).

                                                                                                                        --  из пьесы Уильяма Конгрива - «Так поступают в свете»
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

(1) Я у тебя просила испанской бумаги - румяна, импортируемые из Испании. Здесь и далее примечание редактора.

(2) вроде как астурийка Мариторнес из "Дон Кихота" - персонаж романа Сервантеса "сердобольная Мариторнес", "широколицая, курносая, со срезанным затылком, на один глаз кривая", находившаяся в услужении у хозяина постоялого двора, куда заехали Дон Кихот и Санчо Панса.

(3) Там на камине лежат книги. Куорлз -  Куорлз Френсис (1592 – 1644) — английский поэт. Его "Эмблемы" (1635), стихотворные переложения библейских легенд, написанные витиеватым языком, пользовались большим успехом у читателей.

(4) Там на камине лежат книги. Куорлз и Принн - Принн Уильям (1600 – 1669) — член английского парламента, публицист - пуританин, автор ряда памфлетов и статей, направленных против театра и актёров, среди которых особой ожесточенностью отличается "Бич актёров, или Трагедия лицедеев" (1633).

(5) "Краткий очерк безнравственности и нечестивости английской сцены" - "Краткий очерк безнравственности и нечестивости английской сцены" (1098) — трактат богослова - пуританина Джереми Колльера (1650 – 1726), направленный против аристократического театра, в котором он возобновил прерванную революцией и реставрацией Стюартов традицию пуританских выступлений против сцены. Однако в отличие от предреволюционных пуританских трактатов, требовавших полного искоренения театра, как "безбожного", "языческого" учреждения, Колльер полагал, что театр можно превратить в общественно - полезный институт государства, но для этого его нужно радикально реформировать. Выступление Колльера вызвало ряд возражений со стороны драматургов и театральных деятелей, в том числе и Конгрива, ранние пьесы которого подверглись в трактате Колльера жестокой критике.

(6) и ещё творения Бэньяна - Бэньян Джон (1628 – 1688) — выдающийся представитель английской художественной прозы XVII в. Наиболее значительное литературное произведение Бэньяна — "Путь паломника" (1678 — первая часть, 1684 — вторая часть). В 1692 г., т. е. за восемь лет до постановки комедии "Так поступают в свете", в Лондоне вышел однотомник сочинений Бэньяна, куда вошли его наиболее значительные работы.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

( кадр из  видео к синглу "Generous" 2017 )

Идеалы человеческие

Я плакал безумно, ища идеал,
Я струны у лиры в тоске оборвал...
Я бросил в ручей свой лавровый венок...
На землю упал... и кровавый цветок
Сребристой росою окапал меня...
... Увидел я в чаще мерцанье огня:
То фавн козлоногий, усевшись на пне,
Закуривал трубку, гримасничал мне,
Смеялся на горькие слёзы мои,
Кричал: "Как смешны мне страданья твои..."

Но я отвернулся от фавна, молчал...
И он, уходя, мне язык показал;
Копытом стуча, ковылял меж стволов.
Уж ночь распростёрла свои звёздный покров...

                                                                                                 Идеал
                                                                                    Автор: Андрей Белый

«Безотцовщина». Также известна под названиями «Пьеса без названия» и «Платонов»

Автор: Антон Павлович Чехов

***

Сюжет: Действие происходит в имении Войницевых, где живут Анна Петровна, Сергей Павлович и Софья Егоровна. В имение приезжают соседи: Трилецкий с сыном Николаем, Петрин, Щербук, Глагольев со своим Кириллом, богатый еврей Венгерович с сыном Исааком, купец Бугров и молодая Марья Грекова, спутница Трилецкого.
Некоторые события сюжета:
Анна Петровна пытается убедить Трилецкого либо жениться на Грековой, либо оставить её в покое, но Трилецкий возражает, утверждая, что Грекова уже встречается с Платоновым, которого Анна Петровна ненавидит за публичное оскорбление.
Платонов находит в Софье свою первую любовь. Софья Егоровна, осознав, что её преследует именно он, просит его оставить её в покое.
В имении появляется малый конокрад Осип, желающий убить Платонова. Он просит денег у Венгеровича и пытается поговорить о Платонове с Сашенькой.
Служанка Войницевых Катя передаёт Платонову письмо от Софьи Егоровны. Платонов понимает, что Софья его любит, но не может оставить Сашу.
Софья Егоровна, расставшись с мужем, решает уехать с Платоновым, но обнаруживает его пьяным.
Войницев, считая, что Платонов хочет отобрать жену, решает уехать с матерью из своего имения.
Осипа убивают крестьяне. В семье разгорается скандал.
Трилецкий сообщает Платонову записку от Саши, которая пыталась покончить жизнь самоубийством. Грекова осознаёт свою ошибку, и теперь у неё с Платоновым близкие отношения.
Софья Егоровна, поняв, что Платонов её предал, стреляет в него. От полученных ран Платонов умирает.

***

Картина вторая

Явление I ( Фрагмент )
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Александра Ивановна / Саша /, дочь полковника в отставке Ивана Ивановича Трилецкого;
Осип, малый лет 30, конокрад.

Михаил Васильевич Платонов, сельский учитель, муж Александры Ивановны / Саши / (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Сергей Павлович Войницев, сын генерала Войницева от первого брака (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Николай Иванович, молодой лекарь, брат Александры Ивановны / Саши / (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Анна Петровна Войницева, молодая вдова, генеральша (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь).
____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Саша. Почему ты в церковь не ходишь, Осип?
Осип. Я пошёл бы, да того… Народ смеяться станет… Ишь, скажет, каяться пришёл! Да и ходить около церкви днём страшно. Народу много — убьют.

Саша. Ну, а за что ты бедных людей обижаешь?
Осип. А за что их не обижать? Не вашего ума это дело, Александра Ивановна! Не вам рассуждать о грубостях. Не вам понять. А Михаил Васильич никого не обижает?

Саша. Никого! Он если и обидит кого - нибудь, то нехотя, нечаянно. Он добрый человек!
Осип. Я, признаться, его более всех уважаю… Генералчонок Сергей Павлыч глупый человек, неумный; братец ваш тоже неумный, хоть и в докторах, ну а в Михаиле Васильиче много умственных способностей! У него есть чин?

Саша. А как же? Он коллежский регистратор!
Осип. Ну?

Пауза.

Молодчина! Так у него и чин есть… Гм… Молодчина! Доброты у него только мало… Все у него дураки, все у него холуи… Нешто можно так? Ежели б я был хорошим человеком, то я так бы не делал… Я этих самых холуёв, дураков и жуликов ласкал бы… Самый несчастный народ они, заметьте! Их-то и нужно жалеть… Мало в нём доброты, мало… Гордости нет, запанибрата со всяким, а доброты ни-ни… Не вам понять… Покорнейше благодарю! Век бы целый такую картошку ел… (Подаёт кастрюльку.) Благодарю…
Саша. Не за что.

Осип (вздыхает). Славная вы женщина, Александра Ивановна! За что вы меня каждый раз кормите? У вас, Александра Ивановна, есть хоть капелька женской злобы? Благочестивая! (Смеётся.) В первый раз такую вижу… Святая Александра, моли бога о нас грешных! (Кланяется.) Радуйся, святая Александра!
Саша. Михаил Васильич идёт.

Осип. Обманываете… Он в настоящий момент с молодой барыней про нежные чувства рассуждает… Красивый он у вас человек! Коли б захотел, так за ним весь женский пол пошёл… Краснобай такой… (Смеётся.) Всё к генеральше ластится… Ну та и нос натрёт, не посмотрит, что он красивый… Он хотел бы, может быть, да она…
Саша. Ты уж начинаешь лишнее болтать… Я не люблю этого… Иди с богом!

Осип. Сейчас пойду… Вам давно уже пора спать… Небось мужа поджидаете?
Саша. Да…

Осип. Хорошая жена! Платонов, должно быть, такую жену себе десять годов искал, со свечками да с понятыми… Нашёл-таки где-то… (Кланяется.) Прощайте, Александра Ивановна! Спокойной ночи!
Саша (зевает). Ступай с богом!

Осип. Пойду… (Идёт.) Пойду к себе домой… Мой дом там, где пол земля, потолок небо, а стены и крыша неизвестно в каком месте… Кого бог проклял, тот и живёт в этом доме… Велик он, да негде голову положить… Только и хорош тем, что за него в волость поземельных платить не надо… (Останавливается.) Спокойной ночи, Александра Ивановна! В гости пожалуйте! В лес! Спросите Осипа, каждая птица и ящерица знает! Посмотрите-ка, как пенёк светится! Как будто мертвец из гроба встал… А вон другой! Моя мать мне говорила, что под тем пеньком, который светится, грешник зарыт, я светится пень для того, чтоб молились… И надо мной будет пень светиться… Я тоже грешник… А вон и третий! Много же на этом свете грешников! (Уходит и минуты через две свистит.)

Явление II

Саша.

Саша (выходит из школы со свечой и книгой) . Как долго Миши нет… (Садится.) Как бы он себе здоровья не испортил… Эти гулянья ничего не дают, кроме нездоровья… Да и мне уже спать хочется… Где я остановилась? (Читает.) «Пора, наконец, снова возвестить о тех великих, вечных идеалах человечества, о тех бессмертных принципах свободы, которые были руководящими звёздами наших отцов и которым мы изменили, к несчастью». Что это значит? (Думает.) Не понимаю… Отчего это не пишут так, чтоб всем понятно было? Далее… Ммм… Пропущу предисловие… (Читает.) «Захер Мазох»… Какая смешная фамилия!.. Мазох… Должно быть, не русский… Далее… Миша заставил читать, так надо читать… (Зевает и читает.) «Весёлым зимним вечером»… Ну, это можно пропустить. Описание… (Перелистывает и читает.) «Трудно было решить, кто играл и на каком инструменте… Сильные величавые звуки органа под железной мужской рукой вдруг сменялись нежной флейтой как бы под прелестными женскими устами и наконец замирали…» Тссс… Кто-то идёт… (Пауза.) Это Мишины шаги… (Тушит свечу.) Наконец-то… (Встаёт и кричит.) Ау! Раз, два, раз, два! Левой, правой, левой, правой! Левой! Левой!

                                                                                                                              -- из пьесы  Антона Павловича Чехова - «Безотцовщина»