В добром расположении порока и добродетели

Ты меня никогда не любил,
Въелась в сердце холодная правда.
Просто так время ты проводил,
И откладывал чувства на завтра.

Ты меня никогда не жалел,
Не с тебя списан облик морали.
Видно, тела утех вожделел,
А душа? На неё наплевали.

Ты меня никогда не спросил,
Что хочу и о чём я мечтаю.
Только раны сильней бередил,
Наблюдал, как я тихо сгораю.

Ты меня никогда не прощал
За пустяшные, мелкие склоки.
И частенько по долгу молчал,
Не давая любви даже крохи.

Ты меня никогда не хотел
Жадно слушать, вникая в детали.
Ты быть чутким совсем не умел,
И давил посильней на педали.

Ты меня никогда не любил,
Разум шепчет от боли тревожно.
Ты в себе человека убил,
Поступая бесчестно, безбожно.

                                                     Автор: Катерина Кейнси

«Поездка в Скарборо». Комедия

Автор: Ричард Бринсли Шеридан

***

Герой пьесы, Том Фэшн, приезжает в Скарборо без гроша в кармане в сопровождении одного верного слуги, Лори, который по секрету сообщает зрителям, что никогда не бросит своего хозяина, пока тот не заплатит ему жалованье. Фэшн приехал навестить своего богатого старшего брата, лорда Фоппингтона, у которого он надеется выпросить денег. Приехав, он обнаруживает, что его друг, полковник Таунли, тоже в городе. Таунли рассказывает ему, что лорд Фоппингтон собирается жениться на богатой молодой леди, дочери сэра Танбелли Кламси, местного дворянина. Однако он также узнаёт, что эти двое никогда не встречались и общаются через посредника, который был давним союзником Фэшн, — некую даму Купер. Он решает, что, возможно, ему удастся перехитрить брата и, женившись на девушке, получить её состояние. Полковник обещает помочь ему, и вскоре они заручаются поддержкой ещё одного своего знакомого, Лавлесса. Он был более склонен помочь им, поскольку лорд Фоппингтон недавно имел наглость заняться любовью с его женой Амандой. Сюжет становится ещё интереснее, когда на сцене появляется возлюбленная полковника Таунли, Беринтия. Он считает её невыносимо капризной, но она ведёт себя так в основном потому, что хочет тщательно проверить верность своего поклонника, прежде чем принять его предложение, так как её не устраивает его прежний распущенный образ жизни. В гневе, чтобы заставить её ревновать, он притворяется, что занимается любовью с Амандой, которая решительно отвергает его. Не понимая его игры, Лавлесс в свою очередь начинает преследовать Беринтию. В конце концов их запутанная афера выходит на свет, и после того, как с этим делом покончено, можно приступать к более серьёзной игре — похищению невесты лорда Фоппингтона. Том Фэшн отправляется к даме Купер и получает от неё рекомендательные письма в дом сэра Танбелли. Быстро втеревшись к нему в доверие, отец соглашается на их свадьбу на следующей неделе, но Том подкупает няню мисс Хойден, чтобы они поженились немедленно, до скорого приезда лорда Фоппингтона. Когда он приходит, им удаётся ещё какое-то время притворяться, что он самозванец, но в конце концов появляются его друзья, и Том вынужден признаться в обмане. Однако пара уже благополучно поженилась, и Том получает желаемое — невесту, состояние и полное унижение своего брата.

***

Действие третье

Картина первая ( Фрагмент )
________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Лорд Фоппингтон;
Ла Вароль;
Том Фэшон.

Сэр Тэнбелли Кламси (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Ловлесс (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Аманда  (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь).

Место действия – Скарборо и его окрестности.
_________________________________________________________________________________________________________

Гостиная лорда Фоппингтона.

Входят лорд Фоппингтон и ла Вароль.

Лорд. Эй, малый, карету!
Ла Вароль. Ваша светлость! Как, вы решаетесь вставать с постели?

Лорд. Скажи лучше, как я решаюсь предстать перед дамами.
Ла Вароль. Ваша светлость лучше бы подольше посидеть дома. Мильорд очень мало заботится о своей ране.

Лорд. О моей ране? Я не согласен долее сидеть взаперти, хотя бы у меня было столько же ран на теле, сколько их бывало в моём сердце. Вароль, разнеси визитные карточки, как я приказал. Нынче вечером я буду у моего тестя сэра Тэнбелли. Исполнение жениховских обязанностей я намерен начать званым ужином за его счёт. Да, послушай, передай мистеру Ловлессу, что я жду его на ужин со всей компанией, а если он откажется, он мне больше не друг.
Ла Вароль. Всё будет исполнен, мильорд! (Уходит.)

Входит Том Фэшон.

Фэшон. Твой покорный слуга, братец. Как ты себя чувствуешь?
Лорд. Так хорошо, что приказал подать карету, Том. Смерть меня миновала.

Фэшон. Я очень рад.
Лорд (в сторону). Ну, это ты врёшь! (Громко.) Признайся, Том, неужели сердце твоё не забилось от радости, когда ты услыхал, что меня поддели на шпагу?

Фэшон. Почему ты так думаешь?
Лорд. Именно так было со мной, когда я услышал, что дяде, которому я наследовал, прострелили голову.

Фэшон. Это было дурно с твоей стороны.
Лорд. Почему?

Фэшон. А потому, что он был добр к тебе.
Лорд. Добр? Будь я неладен! Он заставлял меня голодать! Он не давал мне денег даже на женщин!

Фэшон. Если так, то он удержал тебя от множества невыгодных сделок. Ни одна женщина не стоит и гроша, коли берёт деньги.
Лорд. Будь я младшим братом, я думал бы так же.

Фэшон. Значит, ты не бываешь по-настоящему влюблён?
Лорд. Никогда, чтоб мне помереть!

Фэшон. Зачем же ты затеял всю эту историю с Амандой?
Лорд. Затем, что она кичится своей добродетелью, и я считал делом чести обольстить её.

Фэшон. Чудесно! (в сторону.) И вот кому судьба посылает десять тысяч годового дохода!.. Но к делу! (Громко.) Братец, хоть я и знаю, что разговор о делах, особенно денежных, не столь приятен тебе, как разговор о женщинах, мои обстоятельства таковы, что я прошу тебя запастись терпением и выслушать меня.
Лорд. Серьёзность твоих обстоятельств, Том, – самый плохой в мире довод, чтобы я терпеливо слушал. Я убеждён, что ты произнесёшь прекрасную речь, но – чтоб мне онеметь! – ты избрал самое худшее начало из всех, какие мне довелось слышать за последний год.

Фэшон. Очень жаль, что ты так думаешь.
Лорд. Ещё бы! Ну, так и быть, рассказывай, но пра-ашу покороче.

Фэшон. Хорошо. Вкратце моё дело таково: мои путевые издержки настолько превысили ничтожные доходы с моей годовой ренты, что я вынужден был заложить её за пятьсот фунтов, которые тоже давно истрачены. И, если ты не окажешь мне услуги и не выкупишь её, мне остаётся только выйти на большую дорогу.
Лорд. По чести, Том, если хочешь знать моё мнение, я считаю это наилучшим выходом для тебя. Если ты преуспеешь, то освободишься от долгов одним путём, а если тебя схватят (проводит рукой по шее), то освободят от них другим путём.

Фэшон. Я рад, что ты сегодня весел и надеюсь почувствовать на себе последствия твоего доброго расположения.

                                                                                                    -- из пьесы  Ричарда Бринсли Шеридана - «Поездка в Скарборо»

( Художник Джеймс Гриффин )

Чёрт ! Чёрт ! или Психотерапия чудесного воскрешения

Мне безразличен зритель - я спасти хочу
Рассудок, воспалённый ум от перегрева,
Больное сердце от эмоций и от чувств
И потому сбегаю с музами налево...

... Сношаюсь с ними дни и ночи напролёт,
Курю и пьянствую, бью морды, получаю...
... То от любви неимоверной окрылён,
То от тоски непримиримо опечален.

Вот ты сейчас решаешь, глядя на экран:
Чушь это или правда, слабость или сила..?
... А я очередной добыл надежды грамм
Из пары сотен отвлечённых слов... Спасибо.

                                                                                    Психотерапия (отрывок)
                                                                                       Автор: Караваев Артём

«Сиротливый запад». Пьеса.

Автор: Мартин Макдонах

***

Сюжет: два брата, Коулмэн Коннор и Вэлин Коннор, похоронили отца. Официальной версией причины гибели стал случайный выстрел из ружья. Однако и сами братья, и большинство обитателей городка знают истинную причину — один из братьев сознательно застрелил его. Второй брат, ставший свидетелем этого убийства, обещает хранить молчание в том случае, если его брат откажется полностью от доли в наследстве в его пользу. Братья живут в одном доме в обстановке вечных ссор и конфликтов. Местный священник, отец Уэлш, не может вразумить братьев, так как и сам постоянно страдает от алкоголизма, к тому же у него «кризис веры», как выражаются братья. В конце концов он совершает самоубийство. Влюблённая в него девушка Гёлин Келлехер в истерике рассказывает братьям, как она его любила. Гёлин Келлехер передаёт братьям письмо от отца Уэлша, в котором он просит братьев помириться. Братья для примирения рассказывают о разных пакостях, которые совершали друг против друга. Всё кончается тем, что братья берутся за оружие.

***

Картина первая ( Фрагмент )
_____________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

ОТЕЦ УЭЛШ, тридцати пяти лет;
КОУЛМЕН КОННОР.

ВАЛЕН КОННОР (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).
______________________________________________________________________________________________

Кухня - гостиная в старом фермерском доме в Линейне, графство Гэлуэй. В глубине сцены, справа, входная дверь. На авансцене – стол и два стула. В центре задней стенки – камин. Перед ним – старые, потерявшие всякий вид, кресла. Слева, в задней стене – дверь в комнату КОУЛМЕНА. Ещё левее – дверь в комнату ВАЛЕНА. На задней стене полка, на которой рядком стоят фигурки католических святых, помеченных буквой «М». Над полкой висит двухстволка, а над ней распятие. Слева, у стены – шкаф для продуктов, справа – комод. На комоде – фотография в рамке. Это чёрный пёс. Разгар дня. КОУЛМЕН, весь в чёрном, только что вернулся с похорон и развязывает галстук. Достаёт из шкафа большую банку из-под печенья, отдирает закрепляющий крышку скотч и вынимает бутылку самогона, так же помеченную буквой «М». ОТЕЦ УЭЛШ, священник, входит вслед за ним.

УЭЛШ. Дверь открытой оставил, Вален должен подойти.
КОУЛМЕН. Оставил так оставил.

УЭЛШ усаживается за стол. КОУЛМЕН разливает самогон по стаканам.

Выпьешь за компанию?
УЭЛШ. Конечно, о чём разговор.

КОУЛМЕН (тихо). И чего спрашивал. Дурацкий вопрос, чёрт.
УЭЛШ. А?

КОУЛМЕН. Дурацкий, чёрт побери, вопрос задал.
УЭЛШ. Почему же?

КОУЛМЕН, не отвечая, подаёт ему стакан и садится за стол.

УЭЛШ. Хватит чертыхаться, сколько можно.
КОУЛМЕН. Хочу и чертыхаюсь.

УЭЛШ. Отца твоего ведь только что похоронили.
КОУЛМЕН. Ну конечно, конечно, тебе видней.

УЭЛШ (после паузы). А народ симпатичный собрался.
КОУЛМЕН. Стая стервятников. В надежде поживиться.

УЭЛШ. Да ладно тебе. Пришли почтить память, только и всего.
КОУЛМЕН. Только семь из них не задавали никаких вопросов насчёт поминок. А остальные только и спрашивали: «А выпивка будет? А пирожки слоёные будут?» Никаких им пирожков в этом доме. Во всяком случае, пока Вален контролирует все расходы. Были бы деньги у меня, я б сказал: «Ладно, приходите, налетайте, ешьте, пейте. Только вот деньги не у меня. У Валена».

УЭЛШ. А Вален насчёт денег прижимистый. Немного.
КОУЛМЕН. Немного? Да он из-за гроша удавится. Кстати, этот самогон его. Так что если он заявится и закатит скандал, скажешь, что я налил исключительно по твоей просьбе. И по очень настоятельной. Повод всё - таки серьёзный.

УЭЛШ. Полдня пьёшь, полдня работаешь. Так и не докрасил мне, что обещал.
КОУЛМЕН. Да подумаешь, стены красить. Любой мальчишка справится, не хуже пьяницы. Тоже мне, работа.

УЭЛШ. А я ни капли спиртного в рот не брал, пока в этом приходе служить не начал. В таком запьёшь.
КОУЛМЕН. Чтобы запить и одного прихожанина хватит.

УЭЛШ. Но в алкоголика я не превратился. Просто люблю это дело. Вот и всё.
КОУЛМЕН. Ну, само собой. Как скажешь.

Пауза.

Пирожки с начинкой, чёрт бы их побрал. Ох уж эта белобрысая, старая стерва. Двадцать лет мне за кружку пива должна. «Завтра, завтра верну.» И так каждый раз, сука. Ну, память у неё ни к чёрту, мне-то что с того. Засунуть бы ей этот самый пирожок в задницу.

УЭЛШ. Выбирать надо выражения, всё - таки…
КОУЛМЕН. По-другому не могу.

Пауза.

                                                                                — из пьесы ирландского драматурга Мартина Макдонаха - «Сиротливый запад»

( кадр из фильма «О чём ещё говорят мужчины» 2011 )

А на то и мать, что если как .. то сразу взять хворостину

Мужчины различные бродят по свету.
Буквально слов двести - на тему на эту.

Во-первых, мужчины есть настоящие.
Есть очень красивые, просто блестящие.

Есть ноги - как - спички. Есть тяжеловесы.
Есть очень серьёзные. И просто повесы.

Мужчины - задиры, мужчины - зануды,
Мужчины - трактиры. мужчины - приблуды.

Есть супермужчины. Есть ёжики в шортах.
Есть странные дяди и мастера спорта.

Есть маразматики. Есть академики
Мужчины - прагматики, мужчины - полемики.

Есть с большой буквы. Есть с большой цифры.
Есть абсолютно не ждущие рифмы

Мужчина - женюсь и мужик ни - за - что!,
Мужчина, всегда подающий пальто.

Есть одноклассники, есть одногруппники,
Мужчины - спасители, мужчины - заступники

Манящие вечно и спящие рядом
Мужчина, способный увлечь одним взглядом.

И просто конец всему - мальчик - отличник,
Мужчинка - бухгалтер, Васёк - пограничник.

Но двух одинаковых нету на свете.
Мы кое - что поняли в этом предмете.

                                                           Мужчины различные бродят по свету (отрывок)
                                                                                 Автор: ЕЛЕНА в Романтика

«Старый друг лучше новых двух». Комедия.

Автор: Александр Николаевич Островский

***

Сюжет сосредоточен на двух влюблённых, которые не могут сразу официально объединить свои жизни. Оленька, молодая портниха и мещанка, мечтает выйти замуж за титулярного советника Прохора Гаврилыча Васютина. Оленька ожидает возвращения своего жениха, который пообещал на ней жениться, но в итоге предаёт её, завязав роман с простой деревенской девушкой. Васютин, в свою очередь, видит в женитьбе на девушке из «благородного» сословия шанс преодолеть границы третьего сословия и получить следующий чин коллежского асессора. Однако к концу пьесы Прохор склонен остаться с Оленькой и выразить ей свою верность. За этим простым действием скрываются социальные проблемы того времени, которые искусно отображает Островский.

***

ЯВЛЕНИЕ ПЕРВОЕ
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Татьяна Никоновна, мещанка, хозяйка небольшого деревянного дома;
Оленька, её дочь, портниха, 20-ти лет .

Прохор Гаврилыч Васютин, титулярный советник (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь).

Небольшая комната; направо окно на улицу, подле окна стол, на котором лежат разные принадлежности шитья; прямо дверь; налево за перегородкой кровать.
___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Оленька ( сидит у стола, шьёт и поёт вполголоса ):

Я тиха, скромна, уединенна,
Целый день сижу одна.
И сижу обыкновенно
Близ камина у огня.

Ах, житьё, житьё! ( Вздыхает .) Надо опять к Ивану Яковличу сходить, погадать про судьбу свою. Прошлый раз он мне хорошо сказал. По его словам выходит, что чуть ли мне не быть барыней. А ведь что ж мудрёного? нешто не бывает? На грех мастера нет. Прохор Гаврилыч ведь обещал жениться, так, может, и сдержит своё обещание. Хорошо бы было; доходы он получает - большие; можно бы тону задать. Вот только разве семья-то у него, а то бы он женился, он на это прост. Да ведь и все они судейские-то такие. Я прежде сама дивилась, как это они, при своих чинах, да на нашей сестре женятся; а теперь, как поглядела на них, так ничего нет удивительного. Тяжёлые все да ленивые, компанию такую водят, что им хороших барышень видеть негде: ну, да и по жизни по своей они в хорошем обществе быть не могут, – ему тяжело, он должен там тяготиться. Ну, а с нами-то ему ловко, за ним ухаживают, а он и рад. Ему без няньки одного дня не прожить, ему и платок-то носовой в карман положь, а то он забудет. Ходит только в свой суд да денег носит, а уж другим чем заняться ему лень. Пристану-ка я к Прохору Гаврилычу: «Что ж, мол, ты жениться обещал», – разные ему резонты подведу – авось у нас дело-то как - нибудь и сладится. Уж как я тогда оденусь! Вкусу-то мне не занимать стать, – сама портниха. ( Поет .)

Я тиха, скромна, уединенна,
Целый день сижу одна

и т. д.

Татьяна Никоновна входит.

ЯВЛЕНИЕ BTOPOЕ ( ФРАГМЕНТ )

Оленька и Татьяна Никоновна.

Татьяна Никоновна. Знаешь что, Оленька, я хочу тут к окну-то занавеску повесить. Оно, конечно, красота небольшая, а всё как будто лучше.
Оленька. А я так думаю, что не к чему.

Татьяна Никоновна. А к тому, что прохожие всё заглядывают.
Оленька. Что ж, вы боитесь, что сглазят нас с вами?

Татьяна Никоновна. Сглазить-то не сглазят, да ты-то всё у меня повесничаешь.
Оленька. Вот что! Скажите пожалуйста!

Татьяна Никоновна. Да, толкуй тут себе, а я всё вижу.
Оленька. Что же такое вы видите? Скажите, очень интересно будет послушать.

Татьяна Никоновна. А ты бы вот меньше тарантила! А то не дашь матери рта разинуть, на каждое слово десять резонтов найдёшь. Ты только знай, что от меня ничего не скроется.
Оленька. Тем для вас больше чести: означает, что вы проницательная женщина.

Татьяна Никоновна. Да уж конечно.
Оленька. А коли вы проницательны, так, значит, вы знаете моих обожателев.

Татьяна Никоновна. Разумеется, знаю.
Оленька. А вот ошиблись: у меня их нет!

Татьяна Никоновна. Ты мне зубы-то не заговаривай.
Оленька. Ну, скажите, коли знаете!

Татьяна Никоновна. Екзамент, что ли, ты мне хочешь делать? Сказано, что знаю, вот ты и мотай себе теперь на ус. Ты думаешь обмануть мать – нет, шалишь: будь ты вдесятеро умней, и то не обманешь.
Оленька. Коли вы чувствуете себя, что вы так длинновидны, пускай это при вас и останется.

Татьяна Никоновна. Да-с, длинновидны-с; потому что вам доверия сделать нельзя-с.
Оленька. Отчего вы так воображаете обо мне, что мне нельзя сделать доверия?

Татьяна Никоновна. Потому что все вы баловницы, вот почему; а особенно которые из магазина. Вот ты долго ли в магазине-то пожила, а прыти-то в тебе сколько прибыло!
Оленька. Когда вы так гнушаетесь магазином, отдали бы меня в пансион.

Татьяна Никоновна. В какой это пансион? Из каких это доходов? Да я так думаю, что тебе это и не к лицу, нос короток! Пожалуй, сказали бы: залетела ворона в высоки хоромы.
Оленька. Не хуже бы других были, не беспокойтесь. Ну, да уж теперь тосковать об этом поздно.

Татьяна Никоновна. Да, вот, сударыня, я было и забыла! Позвольте-ка вас спросить: какого вы это чиновника приучили мимо окон шляться?
Оленька. Никого я не приучала, а и запретить, чтобы по нашей улице не ходили, тоже никому нельзя. Никто нашего запрету не послушает.

Татьяна Никоновна. Что ты мне толкуешь! И без тебя я знаю, что запретить никому нельзя. Жильцы-то вон что говорят: что как он пройдёт, ты накинешь что - нибудь на плечи да и потреплешься за ним.
Оленька. Кому это нужно за мной наблюдать, я удивляюсь!

Татьяна Никоновна. А ты думала перехитрить всех? Нет, уж нынче никого не обманешь. Скажи ты мне, сударыня, с чего это ты выдумала шашни-то заводить?
Оленька. Какие шашни?

Татьяна Никоновна. Да такие же. Ты у меня смотри, я ведь гляжу - гляжу да примусь по-своему.

                                                                             -- из пьесы Александра Николаевича Островского - «Старый друг лучше новых двух»

Но если рыцарь не найдётся ...

Ты — принцесса из царства не светского,
Он — твой рыцарь, готовый на всё…
О, как много в вас милого, детского,
Как понятно мне счастье твоё!

В светлой чаше берёз, где просветами
Голубеет сквозь листья вода,
Хорошо обменяться ответами,
Хорошо быть принцессой. О, да!

Тихим вечером, медленно тающим,
Там, где сосны, болото и мхи,
Хорошо над костром догорающим
Говорить о закате стихи;

Возвращаться опасной дорогою
С соучастницей вечной — луной,
Быть принцессой лукавой и строгою
Лунной ночью, дорогой лесной.

                                                             Лесное царство (отрывок)
                                                                Автор: Марина Цветаева

Стас Михайлов и Елена Север - Не зови, не слышу (LIVE RU TV 2017)

«Бедный рыцарь». Сказка.

Автор: Петер Хакс

***

«Бедный рыцарь» Петера Хакса — сказка о благородном идеалисте, который, оставшись без наследства, живёт в полуразрушенном замке и сам возделывает землю. Единственный слуга героя — хитрый Каспар, преданный хозяину, но часто жалующийся на его гротескное благородство, которое оставляет их без средств к существованию. Однажды Король Роз призывает всех своих рыцарей на борьбу с драконом Огнедышем, и герой отправляется навстречу событиям, которые полностью переворачивают его жизнь. В итоге юный бедный рыцарь собирается на бой с драконом ради спасения королевства и собственной реализации, а в награду получает прекрасную принцессу и полцарства.

***

Действие первое ( Фрагмент )
______________________________________________________________________

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ( ПРЕДСТАВЛЕННОЙ СЦЕНЫ )

Бедный рыцарь;
Каспар.

Король Роз (не участвует в представленной сцене, но о нём идёт речь);
Цветочная принцесса (не участвует в представленной сцене, но о ней идёт речь).
______________________________________________________________________

Каспар.

КАСПАР. О бедность, бедность. «Каспар, — говорит мне хозяин, — ведь ты мой верный оруженосец?» «Ваш верный оруженосец? — спрашиваю я. — Разумеется, Рыцарь. Так точно». «Ладно, — говорит он, — тогда возьми щит и отнеси репу, которую я собрал, в подвал замка». В подвал так в подвал, будет сделано. Много он понимает. Называет замком эти, извините за выражение, руины, эти обломки, развалины, эту груду щебня! Клочок земли, где растёт репа и где я сейчас стою, это и есть двор замка. А вот эта подпорка для томатов была копьём моего господина, а если кому нужна пушка, то вон она — у навозной кучи. Денег у нас нет, к вашему сведению. О еде уж и говорить нечего. А когда, в порядке исключения, появляется еда, как её делят? Первым жрёт конь Аякс, потом кушаю я, а то, что останется, получает Рыцарь. Какая несправедливость! Сначала конь, потом я. Ах, жалобы меня утомили, вздремну-ка я немного. (Отодвигает щит с репой и ложится на спину.) Что это, что это? Что это падает с неба? Выглядит, как лепесток розы. Но для лепестка великоват. Ага, так я и думал, слишком большой для лепестка. Что-то на нём написано. «Моим любезным рыцарям». Так это почта. Какой вздор. Воздушная почта. «Моим любезным рыцарям. Поелику…» «Поелику» означает «так как». «Поелику ужасный тринадцатиголовый дракон Огнедыш вторгся в моё королевство и чинит вред, мы призываем верноподданных…» Верноподданных означает — всех. Ну и язык у этих рыцарей. «…мы призываем верноподданных разыскать и победить досаждающего нам неприятного зверя в Дремучем лесу, где у него имеется логово. За сие героическое деяние мы обещаем в награду исполнителю, будь он богат или беден, нашу дочь перевернуть…» Нашу дочь Перевернуть? Как зовут прелестное дитя? Ах, вот. «… обещаем в награду исполнителю нашу дочь, Цветочную Принцессу и наше королевство в придачу. Король Роз». А я и понятия об этом не имел. Тринадцать — это всегда не к добру. То репу таскай, то иди побеждай дракона. Если мой Рыцарь, а он ведь безумный, увидит это сомнительное послание… Вон он идёт. Спрячу-ка я письмо.

«Бедный рыцарь»

БЕДНЫЙ РЫЦАРЬ. Что ты там прячешь за спиной, Каспар?
КАСПАР. Ничего. Старый счёт.

БЕДНЫЙ РЫЦАРЬ. Что такое? У нас долги?
КАСПАР. Нет, нет, нет. (В сторону). А то он ещё и заплатит, с него станется. (Рыцарю). Я хотел сказать… Это вроде как просьба об оказании материальной помощи.

БЕДНЫЙ РЫЦАРЬ. Покажи-ка, Каспар. Может быть, в нашей стране кто-то живёт ещё беднее, чем мы.
КАСПАР. Но вы меня неправильно поняли. Речь идёт о публичном и мошенническом вымогательстве. Реклама.

БЕДНЫЙ РЫЦАРЬ. Тьфу. Вот мерзость.
КАСПАР. Да, о средстве для чистки мечей.

БЕДНЫЙ РЫЦАРЬ. Выброси на помойку.
КАСПАР. А вы не допускаете, что средство хорошее?

БЕДНЫЙ РЫЦАРЬ. Кому сказано, выброси.
КАСПАР. Вы приказываете мне выбросить это письмо?

БЕДНЫЙ РЫЦАРЬ. Да, на помойку.
КАСПАР. Рыцарь, я делаю это по вашему приказу. (Выбрасывает письмо. В сторону). Дело сделано. С чудовищем покончено.

БЕДНЫЙ РЫЦАРЬ. О каком ещё чудовище ты там бормочешь?
КАСПАР. О чистящем средстве для мечей, хозяин. Они пишут, что оно действует с чудовищной силой. Может быть, принести это письмо с помойки?

БЕДНЫЙ РЫЦАРЬ. Оставь его, пусть лежит.
КАСПАР. Как прикажете.

БЕДНЫЙ РЫЦАРЬ. И отнеси, наконец, репу. Ты что, не слышишь?
КАСПАР. Ах, снова эти оскорбления моей физической природы. Хозяин, так поступать некрасиво.

БЕДНЫЙ РЫЦАРЬ. Я тебя оскорбил? Каким образом?
КАСПАР. Разве я могу отвечать за форму моих ушей? Я что ли их вытянул? Я ли виноват, что они такие большие? Я появился с ними на свет, а человеку мучительно больно слышать намёки на его физические недостатки.

БЕДНЫЙ РЫЦАРЬ. Я, насколько помню, ни слова не говорил про твои уши.
КАСПАР. Разве вы не сказали: «Ты что, не слышишь?»

БЕДНЫЙ РЫЦАРЬ. Сказал.
КАСПАР. Всякий, кто ни взглянет на эти несчастные, похожие на тарелки уши, обязательно первым делом спросит: «Ты что, глухой?», потом обязательно добавит: «У тебя в одно ухо влетает, в другое вылетает», и, наконец, пообещает: «Как дам по уху!» Терпеть не могу этих постоянных намёков.

БЕДНЫЙ РЫЦАРЬ. Когда это я давал тебе по уху, Каспар?
КАСПАР. «Ты что, не слышишь?» Да ведь это всякому обидно. Я не слышу, не слышу, не слышу. Хозяин, мне очень жаль, но мы должны на этот раз отложить работу. К нам гости.

                                                                                                                                                  -- из пьесы Петера Хакса - «Бедный рыцарь»